— 158 — 



In der Verwendung des Baumes für die Komposition wird der 

 welsche Stil die Funktion der Folie mit großem Behagen aus- 

 nützen : er wird helle Akte vor dunkles Gesträuch stellen, sehnige 

 Mäaner in Wechselwirkung mit den Stämmen setzen, wird den 

 Vorgang unaufhürheh begleiten und ergänzen, wird den Beschauer 

 bei der Auffassung des Bildes führen — mit dem Mittel der Bäume. 



Es sind ja bekannte Dienste, zu denen der Baum sich be- 

 quemen muß; noch jedesmal litt darunter seine Darstellung em- 

 pfindlich. Doch was jetzt kam, legte die Axt an ihre Wurzeln. 

 F^ine Baumzeichnung lebt vom Unerwarteten 

 und Verschlungenen; das Unentwirrbare, Ver- 

 deckte ist ihr Element. So, wie die italienische 

 Darstellungsweise im XV. Jahrhundert über eine 

 niedliche Ornamentik der Baumelemente nicht 

 herauskam, so wirkte sie jetzt auf die herrliche 

 deutsche Landschaftszeichnung vernichtend. 



In den zwanziger Jahren des XV. Jahrhunderts drang der 

 neue Stil in die Landschaftsgraphik ein. Nicht ohne Wider- 

 streben. Hier wäre der Platz für die Darstellung des grimmigen 

 Kampfes, welchen tief eingewurzelte Neigungen deutscher Künstler 

 mit dem gewaltigen Zeitgeist führten. Denn, so bezaubernd auch 

 die neumodischen Lehren waren, — die Landschaft war doch die 

 ureigenste Schöpfung deutschen Geistes und der Baum darin die 

 Achse. Es ist ein Ringen, ein unbewußtes Kräftemessen, in dem 

 immer wieder latente Veranlagungen sich zu Worte melden, alte 

 Gewohnheiten, unausgegorene Tendenzen an der Oberfläche auf- 

 tauchen, oft in jähem Ausbruch sich kundgeben, manchmal nur 

 das Neue verzerren und verrenken, meist aber die Waffen 

 strecken und spurlos verschwinden. Es wäre ein trauriges 

 Kapitel, das traurigste. 



Die Zahl der Italianisten ist groß ; es wären hier gute 

 Namen zu nennen; Nürnberg und Augsburg, Cöln und Frank- 

 furt reichen sich die Hände. Mit den Behams angefangen, Pencz, 

 Aldegrever, Bink, Stimmer, Amman, Solls, — keiner wäre aus- 



