ANMERKUNGEN ZU DEN ABBILDUNGEN. 



Abkürzungen: 



S. = Schreiber: Manuel . . . de la gravure sur bois. 1891 — 1901. 

 SP. = Schmidt- Die frühesten und seltensten Denkmale des Holzschnittes 



München. 

 WZ. = Weigel und Zestermann: Anfäng-e der Druckerkunst. 

 F. = Fäh: Holzschnitte der Bibl. in St. Gallen. 

 E. = E s s e n w e i n : Holzschnitte des XIV. und XV. Jahrh. im Germ. 



Museum. 

 B. =Bouchot: Les deux cents incunables. 

 L. = Lehrs: Holzschnitte des XV, Jahrh. im K. Kupferstichkabinett 



in Berlin. 



Die vorangestellten Abkürzungen in den Klammern beziehen sich auf 

 Reproduktionen. Nicht Vollständigkeit war bei diesen Angaben beabsichtigt, 

 sondern nur ein Hinweis auf verwendbare Abbildungen. 



Die Annahme des deutschen Ursprungs der Formschneide- 

 kunst wurde von H. Bouchot zuerst in einer polemischen Schrift über 

 einen neu aufgefundenen Holzschnitt <Un ancetre de la gravure> — und 

 dann in seinem deskriptiven Katalog «Les 200 incunables» angegriffen. Er 

 hat nur schwache Abweisung erfahren, und (für das Hauptwerk) erst nach 

 seinem Tode'. Was Bouchot nachzuweisen versuchte, war nicht weniger, 

 als daß die meisten erhaltenen Holzschnitte, namentlich aber die älteren, 

 französisch-burgundischen Ursprungs seien, daß also überhaupt die Holz- 

 schnittkunst von dorther ihre Ausbreitung über Deutschland gefunden 

 hätte. Neben einer derart umstürzlerischen Behauptung fallen andere, wie 

 die Datierung fast aller Holzschnitte um viele Jahrzehnte zurück, nicht 

 mal so schwer ins Gewicht. Mit einer erdrückenden Masse von Tatsachen 

 führt er den Beweis, daß nur Burgund, wo sich um 1400 flämisch-franzö- 

 sische und italienische (Avignon) Einflüsse kreuzten, dazu berufen war, 

 einen neuen Kunstzweig ins Leben zu rufen. Er beruft sich auf den un- 



1 Von Schreiber in der Ztft. f. christliche Kunst, 1908, und von 

 Lehrs in der «Geschichte des Kupferstichs», 1908. 



