— 164 - 



geheueren Kunstbetrieb jener Geg-enden • und schließt: «Le vrai mouvement 

 directeur ce sera, ä la fin du XIV s., une Sorte de combinaison, d'amalgame 

 des tendances flamandes et franqaises, augmentees d'art Italien, d'hunia- 

 nisme, de litterature antique et de piete chretienne, dont le centre sera 

 Dijon, la ville des ducs de Bourgogne ; et par Dijon les abbayes meres, 

 Celles qui maintenant regoivent des artistes seculiers un canon graphique 

 transforme, mais originairement issu d'elles.» Dieser letzten Ansicht eines 

 der gründlichsten Kenner des XV. Jahrhunderts Avird heute kaum jemand 

 Avidersprechen können und wenn hier auf seine obengenannte Behauptung, 

 trotzdem sie ziemlich vereinzelt dasteht, ausführlich eingegangen wird, so 

 geschieht es aus prinzipiellen Erwägungen. Die neuesten Forschungen über 

 jenes rätselhafte Zeitalter der Wende des XIV. ins XV. Jahrhundert weisen 

 immer mehr nach Burgund ; nicht nur die Van-Eyckische-Kunst wird in 

 diesen Zusammenhang gebracht (Dvorak), sondern auch die des Oberrheins, 

 des K. Witz. Bouchot müI nun von diesem Kunstaufschwung die gleichzeitig 

 entstehende Graphik ableiten und stützt sich auf die Herkunft der interes- 

 santesten Blätter aus geAvissen Klöstern (Tegernsee, St. Gallen), die doch 

 zvveifellos mit den französischen Mutterklöstern (Dijon, Clairvaux) in Ver- 

 bindung standen. Dem nicht zu beseitigenden EinAvand der vielen deutschen 

 Wappen und Aufschriften auf Holzschnitten begegnet er auf allerdings un- 

 höfliche Art, indem er sie einfach «le truquage allemand> nennt und erklärt, 

 die Deutschen hätten die aus dem Westen kommenden neuen Kunstblätter 

 mit ungeheurer Sorgfalt aufbewahrt, und um deren Bedeutung festzuhalten, 

 Avelche nur den Verfertigern geläufig war, sie mit Aufschriften versehen. 

 Dies soll auch den Mangel jeglicher französischer Worte erklären. Das 

 Gekünstelte dieser Deutung ist augenfällig und die überaus heftige, mit 

 direkt chauvinistischen Ausfällen gespickte BeAveisführung Avürde fast eine 

 Nichtbeachtung entschuldigen, wenn nicht jener Ausgangspunkt richtig 

 wäre In seiner Besprechung des ersten Werkes «Un ancetre etc.» fühlt 

 sich auch Kristeller ^ veranlaßt, festzustellen, daß «gerade die Betrachtung 

 der künstlerisch überaus bedeutenden französischen Miniaturmalerei des 

 XIV. Jahrhunderts (von der monumentalen oder ornamentalen Plastik in 

 Frankreich ganz abgesehen) zu der Annahme führen muß. daß an der 

 Arbeit für den frühesten Bilddruck Frankreich starken Anteil genommen 

 hat». Alles drängt zur Annahme eines Aveit gehenden burgun- 

 dischen Einflusses auf die Anfänge des Holzschnitts, 

 doch nichts beAveist seinen französischen Ursprung; 

 vielmehr erscheint es av ah rsc heinlich, daß in deutschen 

 Kunst Zentren SchAvabens und am Oberrhein, die gerade 

 um diese Zeit aufzublühen begannen, eine glückliche 

 Umgestaltung des alten Zeug- und Teigdruckes zum 

 Form schnitt ihre Stätte fand. 



1 Vgl. übrigens Rondot «Les graveurs sur bois», dessen Ausfüh- 

 rungen freilich stutzig machen könuen. 



■^ Graph. Künste, Jahrg. IDÜU, S. 50. 



