SUE LA TEINTURE. 2l3 



seconde ne nous le paraîtrait pas. Je tire de cette observation la 

 conséquence, qu'en teinture comme dans le blanchiment, neutrali- 

 ser une couleur par sa couleur complétnentaire , d est faire passer 

 l'étoffe d'une gamme colorée dans la gamme du gris normal. 



27. Pour peu que la couleur neutralisée par une autre ait de l'in- 

 tensité', le mélange est manifestement d'un ton plus élevé que ne l'é- 

 tait celui des couleurs neutralisées; quoiqu'il semble devoir en être 

 de même pour les tons légers, cependant , lorsque j'ai fait juger des 

 couleurs neutralisées sur des étoffes blanches, les opinions ont été 

 partagées, parce que, quoiqu'il y ait réellement moins de parties à 

 réfléchir de la lumière blanche dans l'échantillon neutralisé que dans 

 l'échantillon primitif, l'absence de toute lumière colorée qui fait pa- 

 raître l'étoffe plus blanche, peut aussi la faire juger plus lumineuse, 

 ou , ce qui revient au même , d'un ton plus léger que l'étoffe , qui a 

 une couleur déterminée, comme le jaune par exemple. 



28. MM. Tresca et Eboli ont appliqué à la fabrication de la bou- 

 gie stéarique, le principe précédent, et des échantillons que je dépose 

 sur le bureau de l'Académie donnent la preuve expérimentale, 



1° Que si la matière de cette bougie est légèrement colorée en jaune, 

 il suffit d'y ajouter une quantité convenable de violet , ou de bleu et 

 de rouge, pour lui donner de la blancheur; 



2° Que si la matière de cette bougie est très-sensiblement colorée, 

 l'addition du violet , ou du bleu et du rouge , donne du gris ou du 

 noir affaibli par du blanc. 



Je joins à la fin de ce Mémoire une note que M. Tresca a bien 

 voulu rédiger. 



29. Enfm, un de mes élèves, directeur de verrerie, M. Cham- 

 blant, a obtenu des résultats analogues aux précédents, en fondant 

 des matières vitrifiables susceptibles de produire des couleurs mu- 

 tuellement complémentaires. 



