S16 MÉMOIRES ET PIÈCES. 



La prcdoininance de la tonalilc moderne est due en grande partie 

 aux. cliaiisons populaires, cl particulièrement aux chansons françaises, 

 à rjnvention des madrif^^aux qui date des jours de Tëcole flamande, 

 et surtout à la musique dramatique qui prit naissance à la Un du 

 seizième siècle. On chantait à cette époque à Metz , et safis aucune 

 rf'pi'cheiision^ les pseaumes de CIc'ment Marot par les rues*; nous 

 ajouterons que la musique en avait c'tè composée par Claude GaudimeL 



La musique profane joua sans doute un rôle dans les fêtes splen- 

 dides qui curent lieu à Metz pendant le séjour qu^y fit Henri IV 

 en 1603 (dix-septième siècle), mais nous n^avons pu trouver aucun 

 renseignement précis à cet égard. Nous savons seulement quVn 1624 , 

 à la réceplion de Gabrielle de Bourbon, l'on joua à Metz une pièce 

 intitulée PJiilUs yetrom'ée , ou pastourelle des nymphes d'Austrasie, 

 dans laquelle ou entendit deux chœurs accompagnés par des instru— 



décrit la situation, ks lua-iira et la frujialité des habilans. Drux frères y r^pnent : l'un sur 

 la province du plaîii-cbaiit , l'autre sur celle du chant C{:uré. L'i-nvie et l'ÎTrogncrïe brouillent 

 les deux frères. Chacnn cependant publie uu manifeste et se prépare à la guerre. £nu- 

 mération des troupes: plusieurs nations TÏf'nuent nu secours du roi du plaio-cbant ; les 

 papes, les cardinaux, évêques, abbés « channïnes , toute la nation paphttque et sorhonique , 

 même les ministres luthériens avec leurs femmes; b'S vieilles femmes so joignent à Parmée 

 pour jeter des sorls contre IVnDemi, Les pajsans avec des fourches et des faulx, une 

 troupe de râcleurs et de gens qui chantent faux, S€ rangent sous les drapeaux du roi du 

 pUiii-chant. L^arniée du roi du chant ligure était composée des mesures, des modes, dct 

 temps, des proIatîoDS. Ces princes du sang commandent chacun uu corps de troupes composé 

 de notes, etc. 



Les discuntcs , le ténor et la basse, etc., étaient les troupes auxiliaires. 



Lamentation de tout le peuple musical à rapproche de ta guerre. Le» allemands mu- 

 gissaient; Us oiseaux, les poissons même faisaient entendre leurs plaintes. Toute la nature 

 tentait en vain d'adoucir la colère des deux monarques. Trois envoyés du roi du plain- 

 cbant, Messieurs ut , re , mi , sont arrêtés par le roi du chant figuré, qui bienlût en retient 

 encore trois autres, Messieurs fa, sol, la. Quelnnes notes reeurent taiit de blessures, qu^elles 

 en devinrent toutes noires. Le Combat s^engage : les trompettes sonnent. Les abeilles et les 

 grillons y mêlent leur bourdonnement , etc.... 



L'abbcsse des bémols et quelques-unes de ses religieuses en f, ut , fa , sont outragées. 

 Les chats égratignèrent et arrachèrent les yeux de ceux qui roulaient les tuer pour faire 

 des chanterelles avec leurs bojaux ; et voilà, dit l'auteur, d'où vient que l'on voit tant 

 de luthiers et de joueurs de guitares , borgnes eu aveugles. Le succès du combat devient 

 înrertain : perte de part et d''autre. Enfin , la victoire se déclare en faveur du roi du 

 chant figuré. Le roi du plain-chant se réconcilie avec son frère. Des plénipotentiaires 

 Sont nommés pour travailler au traité de paix, savoir: le pape Grégoire et saint Ambroise 

 d'une part; et de l'autre Jacques Lefévre d'ÉlapUs et André Ornitboparcus (célèbres niusi- 

 riens théoriciens de ce temps. Le vrai nom d'Ornilhoparcus est VogelsangJ. Traité de paix 

 et piTtage des deux royaumes. 



(Dict. des Musiciens, par Fayolc et Cborou , ai'Uclc 

 Sfbasliani (Claude). 



• Bégin , Uiïtoirc des sciencrg^ des arts et do la civilisation dans le pays mewiu. 



" Même ouvrage, page 4?5. 



