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risent une des phases les plus belles de l’art normand de la Sicile. M. Per- 
rin a fait huit études dans la cathédrale de Messine, présentant le plan 
et les détails de la charpente. Ila trois planches de Montréal, dont deux 
donnent le plan et les coupes longitudinales et transversales prises dans 
l'axe de la nef, et dont la troisième reproduit une des mosaïques. 
Ses études sur Palerme ne sont pas moins brillantes. La chapelle 
Royale lui a fourni quatre belles planches, dont l'une offre le plan com- 
plet de l'édifice, deux les coupes transversales et longitudinales avec la 
reproduction minutieuse de toute leur ornementation, et dont la qua- 
trième est un admirable échantillon de polychromie. M. Perrin consi- 
dère la chapelle Royale de Palerme comme le type le plus complet 
du style romano-sicilien antérieur aux cathédrales de Messine et de 
Montréal. La date de la construction de la chapelle Royale remonte en 
effet au règne de Roger I°, vers l’an 1072. Ses coupoles ornées de mo- 
saïques sur fond d'or, ses charpentes en bois de cèdre , recouvertes de 
peintures, sa nef principale et ses bas côtés si richement ornementés, 
attestent l'influence qu’exerça sur l’art normand la présence des monu- 
ments grecs, romains, sarrasins et byzantins, éléments divers dont la 
fusion donna un caractère tout particulier aux créations normandes de 
la Sicile. 
Les autres planches de M. Perrin, telles que l'Ospédale grande, le 
plan de l’église de Saint-Simon de Palerme, et la facade principale de 
l'église della Martorana, monument du quatorzième siècle, ainsi que 
les détails présentant les couronnements et les ornements en lave de 
l'Etna incrustés sur la partie lisse des moulures de la cathédrale de Pa- 
lerme, achèvent de démontrer combien original et riche fut l'art nor- 
mano-sicilien. Enfin la Ziza, le vieux palais des rois normands, et le 
palais sarrazin (la Cuba) complètent ces études sur la Sicile, qui, à elles 
seules, suffiraient à résoudre la neuvième question du Programme de la 
huitième Section. 
La discussion et les développements qui viennent d’avoir 
lieu sur la neuvième question, ayant en quelque sorte pré- 
paré l’assemblée à s’occuper de la dixième, relative à l’ori- 
gine de l’ogive, le Secrétaire fait connaître qu’un mémoire 
très-inléressant sur cetle question a été envoyé de Paris par 
M. Schmit, maître des requêtes au Conseil d’État, membre 
du Comité historique des arts et monuments. M. Bader , Se- 
crétaire adjoint, donne lecture de ce mémoire, qui, malgré 
heure avancée, caplive toute l'attention de l'assemblée et 
donne lieu à de fréquents applaudissements. 
L'auteur commence par déclarer qu’en traitant de l’origine de l’archi- 
tecture ogivale , il sera amené à traiter aussi la douzième question : 
Comment et pourquoi un même élément d'archilecture se trouve- 
t-il modifié selon les conditions du climat et de La civilisation? 
