492 CONGRÈS SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 
ilen est trois, Frankenburg, près Villé, Wasserburg et Égis- 
heim, dans la Haute-Alsace, dont la tradition et les docu- 
ments historiques font remonter l’existence jusqu’à l’époque 
mérovingienne. 
M. de Ring prend la parole et regrette que M. le colonel 
de Krieg se soit contenté de rechercher les traces d’origine 
romaine des châteaux des bords du Rhin, sans essayer, 
comme le demande la seconde partie de la vingt-sixième 
question, de donner la reconstruction d’un de ces châteaux 
à une époque déterminée. M. de Ring est d’avis que, si l’on 
voulait remonter à l’origine de tous les vieux châteaux des 
deux rives du Rhin, l’on serait en droit de se demander si, 
même ayant les Romains, les peuples gaulois et germains 
n'avaient pas eu là des fortifications. Mais sans aller si loin , 
on ne peut douter que plusieurs lignes de défense r’aient 
été, tant en decà qu’au delà du Rhin, établies par l’autorité 
romaine. Ainsi, une première ligne de forts ou tours de si- 
snaux suivit la Forêt-Noire et le Rhin jusqu’au delà du lac 
de Constance , et plus tard une autre ligne s’étendit du Da- 
nube au Necker. Une troisième ligne, enfin, s’appuya au 
grand rempart (Pfahloraben, vallum). 
La Section passe à la vingt-septième question du Pro- 
gramme : 
Peut-on, dans l’état actuel des arts en Europe, pres- 
sentir l'avenir de l'architecture, modifiée dans ses principes 
et dans ses applications par l'adoption des types néo-grecs 
ou byzantinsP 
M. le chevalier Bard lit une note sur la question. 
Il se demande en premier lieu si c'est de l'architecture religieuse ou 
de l'architecture civile que le Programme veut parler, en appelant à 
discuter l'influence des types néo-grecs où byzantins sur l'avenir de 
Part. M. Bard ne saurait douter que cette influence ne devienne très 
salulaire, et que l'art ne soit appelé à lirer un grand parti de la pensée 
romano-byzantine formulée dans les premiers siècles de l'Eglise. Ainsi 
- l'on pourrait revenir à la véritable peinture murale, à la véritable pein- 
ture monumentale , à la plus vivace des peintures, à la seule qui soit 
presque éternelle , à la mosaïque. Sans doute , eette partie de l’art aura 
encore à-réaliser de grands progrès ; mais le mosaïste, à forces d'études 

