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viennent les idées ?) que la contemplation des époques déjà existantes. La 
poésie n’est pas la réflexion , quoique malheureusement dans notre siècle 
il y ait bien des productions dans les beaux-arts à la vue desquelles l'on 
sent que leur poésie est pour la plupart le résultat de réflexions et de ré- 
miniscences. 
Sous la direction d'hommes de ce temps-là, il s’est formé dans ces der- 
nières vingt années deux écoles principales, l’une à Munich, l’autre à 
Düsseldorf, avec des relations plus ou moins étendues dans le reste de 
l'Allemagne. 
Selon moi, l'on est dans l’erreur si on croit que des principes absolu- 
ment contraires ont dirigé ces deux écoles. Les artistes qui y ont fait leurs 
études ont les principes ou idéalistes ou naturalistes. De ces deux prin- 
cipes , si le talent des peintres est réellement poétique, pourront naître de 
grands résultats. 
A Munich, le principe idéal prédomina dés le commencement, puisque 
le roi Louis de Bavière est capable de grandes conceptions et qu’il posséde 
en même temps les moyens matériels de réaliser ses idées. Outre cela, il 
faut lui laisser la gloire que son premier choix tomba sur Cornélius , 
peintre, qui est avant tout un grand poëte. De même il a été heureux 
dons le choix de plusieurs autres grands talents, et eut l'avantage de pou- 
voir leur donner à chacun l'occupation la plus analogue à leurs facultés. 
A Munich se trouve aussi une école distinguée dans le paysage et legenre, 
qui existe par le public, élant occupée par les différentes sociétés des arts 
ou par les particuliers. 
Ce fut tout autre chose à Düsseldorf. Il n'y eut qu’une ati init pau- 
vrement dotée , les artistes étaient réduits à vivre uniquement du public, 
et ce ne fut que par leur talent et leur enthousiasme inébranlable qu’ils 
parvinrent peu à peu à se former, sous tous les rapports , un cercle d’ac- 
tion étendu. Quand on connaît l'esprit dominant du public, on concevra 
que la plupart des artistes formés sous ces auspices, et réduits à faire 
des tableaux à l'huile plus ou moins petits , embrassérent le principe na- 
turaliste et pittoresque. Malgré cela, il se trouva toujours un nombre 
d'artistes qui sentirent une vocation décidée pour l'idéal. Ceux-ci reçurent 
une occupation suflisante, quoique bien moindre que cesencouragements 
grandioses à Munich. Le statut tout particulier de la Société des arts à 
Düsseldorf, d'après lequel un quart du revenu est destiné à des ouvrages 
pour des bâtiments publics, leur donna et leur donne à présent, d’une 
manière beaucoup plus étendue, les moyens de suivre cette direction. 
Des églises ou des communes payent la moitié ou le tiers pour des ou- 
vrages destinés à embellir leurs bâtiments publics, et la Société des arts 
donne le reste du payement. 
De cette manière, l’école de Düsseldorf a non-seulement déjà livré de 
grands résultats, elle approche même du moment d’un plus grand et plus 
riche développement. La conviction que cette école, dont les commen- 
cements étaient si modestes , est fondée uniquement par le public et basée 
entiérement sur ses besoins religieux et esthétiques, nous répond de sa 
durée , et c’est avec une certaine assurance que Fon voit arriver pour 
elle une grande époque nationale dans les beaux-arts. Les tableaux histo- 
riques à Aix-la-Chapelle et à Elberfeld, et les peintures d'églises à Co- 
logne, Aix-la-Chapelle et Düsseldorf, rendront bientôt témoignage de la 
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