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style froid, technique, les ardentes inspirations qui 

 créèrent cette église et qui en firent une si grande chose, 

 si grande, qu'elle est digne du Dieu pour lequel elle fût 

 bâtie ? Non, je ne le puis. Je vous laisse tout entier à 

 vos souvenirs, à vos impressions ; vous vous rappelez, 

 j'en suis sûr, toutes ces diversités de style, toutes ces 

 nuances architectoniques. L'église, sortie du système 

 roman, en conserve encore le caractère dans les basses 

 parties de sa grande nef et dans ses deux nefs latérales. 

 -A mesure que l'on s'avance vers l'abside, le style ogival 

 reparaît dans toute sa splendeur, et nous pouvons déter- 

 miner l'origine de celle partie au XIIP siècle; puis on 

 descend par degrés successifs jusqu'au style du XYP, 

 soit dans quelques portions murales, soit dans les ver- 

 rières. Mais la plus belle expression du système ogivi- 

 que se retrouve dans celle cathédrale sur le portail. Le 

 XV^ siècle y a déposé tout le luxe de son ornementa- 

 lion, de sa statuaire et de sa symbolique; il est à regret- 

 ter cependant que les pierres qui les composent soient 

 d'un grain tendre, friable, et deviennent chaque jour 

 de plus en plus frustes. Spectacle aussi étrange qu'inté- 

 ressant! ce monument rapproche les styles les plus dis- 

 parates, le roman et l'ogival, dans leurs produits les 

 plus gracieux ; rappelez-vous le portail, et en même 

 temps les charmantes galeries romanes qui se déploient 

 sur la frise de la muraille extérieure du nord. Le sym- 

 bolisme chrétien y trouve encore une large place : tou- 

 tes les sculptures du portail, la frise intérieure de l'ab- 

 side formée en incrustations de marbre blanc dans un 

 ciment rouge, Ja vieille chaire archiépiscopale, curieux 

 monument lithurgique, les deux tombeaux en marbre 



