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d(! cinq tons et deux demi-tons; ils >e (iivisent en douze 

 demi-tons qui , au moyen des dièses et doubles dièses , dos 

 bémols et des doubles bémols, etc., peuvent avoir eux- 

 mêmes un tel nombre de subdivisions qu'il ne soil plus 

 possible à la faiblesse de nos organes de. les saisir. Ces 

 sons, dans le système actuel, sont représentés par des 

 notes écrites sur une certaine série de lignes droites ho- 

 rizontales. Cinq lignes composent la portée , mais en de- 

 hors de la portée se trouvent encore un nombre indéfini 

 de lignes d'emprunt , dont l'adjonction a pour effet de 

 permettre d'écrire une foule de notes qui ne peuvent trou- 

 ver place dans la portée, parce qu'elles sont plus ou moins 

 élevées qu'elle. 



A ce système, dont il reconnaît les excellentes bases et 

 qu'il préfère à tous ceux essayés depuis le XVI° siècle , 

 M. Raymond propose les modifications suivantes : 



(Je ne ferai remarquer que les principales afin d'éco- 

 nomiser les moments de la section , dont peut-être beau- 

 coup de membres ne s'occupent pas d'études musicales.) 



M. Raymond propose i" de supprimer trois lignes sur 

 les cinq de la portée du système usité; 2" de joindre les 

 accidents, dièses , bémols , bécarres à la note même qu'ils 

 sont destinés à modifier, au lieu de les écrire séparément 

 et avant cette note comme ou l'a fait jusqu'ici; 5° de ré- 

 péter ces accidents à toutes les notes modifiées, alors 

 même qu'elles se retrouvent plusieurs fois dans la même 

 mesure; 4° d'adopter une cXqî unique pour toute la mu- 

 sique écrite; 5° enfin de diminuer considérablement les 

 barres des valeurs. 



Comment M. Raymond entend-il l'exécution de ces 

 changements, et quelles objections peut-on lui faire? 



La suppression de trois lignes dans la portée actuelle, 

 réduit la nouvelle portée à deux lignes parallèles hori- 

 zontales, qui sont éloignées l'une de l'autre autant que la 

 première et la dernière ligue de la portée ancienne. En 



