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tuels, disséminés qu'ils sont dans un grand nombre de villes de la 

 péninsule. Depuis 1789, l'unité en toutes choses est le caractère 

 distinctif de l'organisation française. Aussi, grâce à la centralisa- 

 tion, Paris n'a cessé, depuis soixante ans, d'attirer et de retenir 

 dans son sein la presque totalité des artistes français. Les an- 

 ciennes écoles des villes de province, telles que Dijon, Lyon, &c., 

 ont perdu presque toute leur importance. L'établissement des ex- 

 positions publiques d'objets d'art dans la capitale, et leur retour 

 périodique, ont puissamment contribué à fixer à Paris les artistes 

 avides de célébrité; car il est vrai de dire que lorsqu'un artiste est 

 parvenu à se faire connaître à Paris, il ne larde pas à voir son nom 

 répandu dans le monde entier, grâce à la presse parisienne, qui 

 envoie ses publications chez toutes les nations, grâce aussi à l'af- 

 fluence des visiteurs étrangers à Paris. 



Rien de semblable n'existe en Italie : dans ce pays, la diversité 

 des gouvernements, les traditions municipales du moyen-âge, 

 fidèlement conservées, encore aujourd'hui, dans la plupart des 

 villes, les rivalités, les jalousies contemporaines des peuples et 

 des gouvernements, l'existence de la censure pour toutes les pu- 

 blications de journaux (1), l'absence d'une presse centrale, tout 

 concourt à renfermer la réputation de l'artiste italien dans l'en- 

 ceinte de la ville qu'il habite. Il faut réellement un très-grand ta- 

 lent et un concours heureux de circonstances favorables pour 

 qu'un sculpteur, un peintre ou un graveur italien voie son talent 

 apprécié au-delà des monts. Le musicien seul a plus de chances: 

 comme les étrangers qui viennent en Italie ne manquent pas d'al- 

 ler au théâtre, il suffit qu'Usaient entendu un opéra remarquable 

 pour qu'ils en rapportent le nom et le souvenir dans leur pays et 

 qu'ils donnent ainsi l'idée aux impressari français, allemands ou 

 anglais de se procurer la partition, de la faire exécuter à Paris, 

 à Londres, à Vienne ou à Berlin. Si l'opéra résiste à^ette épreuve, 

 le compositeur est bientôt connu de tous les dilettanti de l'Eu- 

 rope, et les entrepreneurs de théâtres se disputent ses œuvres. 

 C'est ainsi que la renommée de Rossini a fait le tour du monde. 



(1) Le Piémont excepté, la censure existe dans presque tous les autres 

 autres gouvernements italiens. 



