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I Fratelli-Ricci, 1 — Crespiîiact la Comare, 



Cagnoni, 1 — Don Bucefalo. 



Battista, 1 — Anna la Prie. 



Sanelli,. 1 — Il Fornaretto. 



Sarmiento, 1 — Un opéra nouveau pour Parme. 



Pasini de Ferrare, 1 — Binalda di Lambertazzi. 



AuBER, i — La Muette de Portici. 



Félicien David, 1 — Le Désert. 



Meyerbeer, 1 — Les Huguenots. 



Il convient de remarquer que deux compositeurs français, 

 MM. Auber et Félicien David, et un allemand, M. Meyerbeer, fi- 

 gurent sur cette liste ; il reste donc vingt-cinq compositeurs ita- 

 liens, ce qui prouve d'une manière éclatante que le goût de la 

 musique n'est pas près de s'éteindi'e dans ce pays. Dans ce nom- 

 bre, on compte plus de vingt maîtres vivants, proportion de beau- 

 coup supérieure à celle de toutes les autres nations de l'Europe 

 réunies. Il est donc incontestable que l'Italie occupe le premier 

 rang pour l'art et l'amour de la musique, puisque non-seulement 

 elle a pour elle le grand nombre des compositeurs , mais qu'elle 

 peut se glorifier de plusieurs illustres maîtres, parmi lesquels 

 l'incomparable Rossini, qui, de l'aveu de tous ses émules, doit 

 tenir la première place. 



Résumons cet essai, nécessairement très-incomplet, de l'état 

 actuel des arts en Italie. 



Nous croyons avoir démontré que, pour la musique, l'Italie 

 est toujours en avant des autres peuples ; qu'elle ne leur est in- 

 férieure ni pour la sculpture ni pour la gravure au burin, ni 

 pour l'architecture; que la peinture seule n'est pas au niveau de 

 son ancien lustre ; que, pour les arts secondaires, il est vrai, mais 

 qui se lient à l'art du dessin, tels que la gravure en pierres fines, 

 la taille des camées et la mosaïque, l'Italie n'a pas de rivaux, 

 qu'elle n'a pas même d'imitateurs. 



Enfin, nous signalerons comme une circonstance qui entretient 

 une heureuse émulation parmi les artistes italiens, de n'avoir 

 aucun point central, comme Paris en France, qui absorbe toutes 



