DE PLUSIEURS PHÉXOMÈNES DE VIS10^. ^o5 



niément à ce que j'ai dit. Ainsi, les premiers moments passés, 

 l'attention se fixant sur un ji^roupe d'objets très-limités, et 

 l'intérêt qu'il inspire y attachant les yeux durant un certain 

 temps, l'effet corres])ond alors à celui d'un tableau, pour 

 peu d'ailleurs que les images de la toile du panorama aient 

 été mises en perspective aérienne conformément aux règles de 

 l'art; mais il est une position du spectateur dans un panorama 

 qui a produit sur moi le maximum d'illusion, longtemps 

 avant que j'aie pu en expliquer la raison. 



5o. Comme je viens de le dire (48), dans tout panorama 

 le plateau central et l'espace annulaire placé au-dessous sont 

 chacun circonscrits par une rampe circulaire soutenue par 

 des barres verticales formant claire-voie; dans cet état de 

 choses, que le spectateur placé sur l'espace annulaire voie 

 une fraction du panorama limitée par deux barres verti- 

 cales de la rampe du plateau central entre lesquelles il re- 

 garde cette fraction, et la vue ainsi limitée, conformément à 

 ce que j'ai dit, lui donnera la plus grande illusion que le 

 panorama soit susceptible de produire. 



5i. La comparaison du dioramaavec le panorama conduit à 

 une distinction qui n'est pas dénuée d'intérêt, quand il s'agit 

 de se rendre compte de l'effet général des tableaux du 

 genre historique sur la vision. Évidemment les deux caté- 

 gories extrêmes de ces tableaux par leur effet général cor- 

 respondent, l'une au diorama, l'autre au panorama : entre 

 elles se placent tous les tableaux qu'elles ne comprennent 

 pas. Les peintres qui ont voulu produire la plus grande im- 

 pression morale dont la peinture soit susceptible, se sont 

 attachés à l'effet correspondant au diorama en cherchant à 

 concentrer les regards du spectateur sur un groupe de per- 



