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 dans le médium de la voix. Le plus communément celte étendue est d'une 

 sixte aune octave, et elle s'étend quelquefois à une dixième. Selon M. Gat- 

 cia, cette partie commune aux deux registres est placée sur les mêmes noies 

 pour les voix d'homme et pour les voix de femme. 



» Il n'est pas douteux, d'après ces faits, que la voix pleine ou de poitrine, 

 et la voix de fausset, ne soient produites chacune par une modification parti- 

 culière et importante dans le mécanisme de l'instrument vocal. Cette conclu- 

 sion est encore confirmée par une observation de M. Garcia, observation 

 dont avait été particulièrement frappé notre confrère Savart, qui en fut 

 témoin comme nous. La voix pleine et la voix <le fausset , pour produire 

 la même note dans la partie de l'échelle diatonique qui leur est comtuune , 

 emploient une quantité d'air ou de souffle qui n'est point, à beaucoup près, 

 la même. C'est ce que M. Garcia nous a démontré par l'expérience suivante. 

 Un chanteurayant sa poitrine aussi remplie d'air qu'elle pouvait l'étro, pro- 

 duisit, avec la voix pleine , une note déterminée, prise dans la partie com- 

 mune aux deux registres, et il prolongea ce son vocal jusqu'à l'épuiseinent 

 lie l'air contenu dans ses poumons. Le pendule d'un mélronome servait, 

 par ses oscillations, à indiquer le temps pendant lequel durait ce son 

 vocal. Ensuite, ayant rempli de nouveau ses poumons d'air, le chanteur 

 produisit la même note avec la voix de fausset, et il la soutint autant que 

 cela lui fut possible. Or nous avons vu, dans ces deux expériences cimii- 

 parativi's répétées plusieurs fois, que le pendule offrit 24 à 26 oscillations 

 pendant la durée du son de voix pleine, tandis qu'il n'eu offrit que if) à 18 

 pendant la durée du même son de voix de fausset. 



» Cette expérience prouve que, dans un temps donné, et jxtur la pro- 

 duction du même son diatonique, l'instrunient vocal, en produisant la 

 voix de fausset, dépense plus d'air qu'en produisant la voix pleine ou de poi- 

 trine. 



» U'apres l'opinion comuuine des artistes, la voix de fausset forme un 

 registre particulier qui diffère à la fois du registre appartenant à la voix de 

 poitrine qui lui est inférieur, et du registre de la voix de tête qui lui est su- 

 périeur. M. Garcia n'admet point cette opinion. 11 considère la voix de faus- 

 set et la voix de tête comme appartenant à un seul et même registre, offrant, 

 dans toute son étendue, le même mécanisme pour la production des sons. 

 II appuie son opinion à cet égard sur ce que la voix de fausset et la voix fie 

 tête offrent une continuité parfaite et constante; il n'y a point là de sons 

 limitrophes qui puissent être produits alternativement par l'une ou par l'au- 

 tre de ces deux voix, ainsi que cela vient de se voir relativement a ia 



