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transition de la voix de poitrine à la voix de fausset. Cette dernière voix 

 et la voix de tête appartiendraient donc à un senl et même registre, que 

 M. Garcia désigne sous le nom de registre i\Q fausset-tête. 



» On sait généralement que lorsque la voix hi.maine monte du grave à 

 l'aigu, tant dans la voix de poitrine que dans la voix de fausset-tête , le la- 

 rynx monte graduellement. Cette ascension graduelle du larynx a été con- 

 sidérée comme influant sur l'augmentation progressive de l'acuité des sons, 

 en cela que cette ascension opère le raccourcissement progressif du tuyau 

 vocal. Quelques physiologistes ont douté que ce raccoiu-cissemenl du tuj au 

 vocal eiit l'influence qui lui était ainsi attribuée sur le degré de l'acuité des 

 sons vocaux. Nous n'avons point ici à nous occuper de ces questions théo- 

 riques ; notre tâche est de constater des faits, et ici l'art du chant nous en 

 présente de nouveaux. Voici ce en quoi ils consistent : 



» lia voix pleine et la voix de fausset, en semblant conserver chacune 

 son mode particulier de production, peuvent offrir deux variétés princi- 

 pales dans leur timbre, variétés que M. Garcia désigne sous les noms tie 

 timbre clair et de timbre sombre. Ces deux timbres de la voix sont ordinai- 

 rement désignés par les artistes , le premier sous le nom de voix blanche, 

 et le second sous le nom de voix sombrée. Or, dans la production de la 

 voix (le poitrine et à& fausset- tête , soit avec le timbre clair, soit avec le 

 timbre sombre, il se manifeste dans la position du larynx et dans celle du 

 voile du palais des changements très remarquables. Voici les faits dont 

 M. Garcia nous a rendus témoins. 



» Dans la production diatonique des sons du grave à l'aigu, tant avec 

 la voix pleine ou de poitrine qu'avec la voix de fausset-tête et avec le 

 timbre clair , on observe une ascension continuelle et graduelle du larynx; 

 le voile du palais est alors constamment abaissé. Il n'en est pas de même 

 lorsque la voix passe au timbre sombre. 



)) Dans la voix pleine ou de poitrine produite avec ce timbre sombre , et 

 eu montant des sons les plus graves de ce registre aux sons les plus élevés 

 qui lui sont propres, le larynx demeure constamment fixé dans sa position 

 la plus basse, et le voile du palais est relevé. Il en est de même da;is la 

 prodifction en timbre sombre de la partie la plus basse de la voix de faus- 

 set, ou de celle dont les notes peuvent être également produites avec la voix 

 pleine; mais lorsque le chanteur passe, toujours en timbre sombre , à la 

 partie la plus élevée de la voix de fausset , à celle qui est spécialement dé- 

 signée par les artistes sous le nom de voix de tête, alors le larynx monte 

 un peu, mais bien moins qu'il ne le fait lorsque cette même voix de tête 



