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longueur du tuyau vocal sont constamment en rapport avec l'existence 

 ou du timbre clair ou du timbre sombre de la voix. 



» Outre les deux timbres principaux désignés sous les noms de timbre 

 clair et de timbre sombre, il y a plusieurs autres timbres secondaires: tels 

 sont, par exemple, le timbre guttural, le timbre nasal^ etc. M. Garcia es- 

 saye de déterminer les conditions mécaniques de ces timbres; nous ne 

 dirons rien à cet égard , n'ayant point véri6é les assertions de M. Garcia 



II existe quelquefois dans la voix humaine un registre inférieur, pour 

 la gravité des sons, aux notes les plus basses qui peuvent être données 

 en vo.x de poitrine, par les basse-tailles. Ce registre, appelé registre de 

 contre-basse par M. Garcia, n'a encore été observé dans son plein dé- 

 veloppement, que chez quelques chanteurs employés en Russie pour 

 le chant religieux. C'est le docteur Bennati qui le premier l'a signalé aux 

 physiologistes. Les sons de ce registre appartiennent indubitablement à un 

 instrument vocal fMî^e/iem, très différent de celui auquel sont dus les 

 sons de la voix de poitrine. Dans les sons les plus graves de cette dernière 

 VOIX, ou de ce dernier registre, le larynx s'abaisse au dessous de sa posi- 

 tion de repos; dans les sons bien plus graves du registre de contre-basse 

 le larynx, au contraire, est porté à sa plus grande élévation possible! 

 M. Garcia n'a pu nous faire entendre, dans ce registre, qu'un son très 

 grave et très rauque, qui ressemblait plutôt à un grognement d'animal 

 qu'à un son de voix humaine. Mais l'un de nous a pu étudier, sur le chan- 

 teur russe Yvanoff, la voix de contre-basse que possède cet artiste, et qui 

 descend jusqu'au sol de l'octave au-dessous des basse-tailles ordinaires; 

 bien que cette note fût infiniment supérieure en qualité au son, ou' 

 plutôt au bruit que M. Garcia nous a fait entendre, elle serait difficilement 

 entrée dans le chant. 



» On comprend facilement, d'après cet exposé, qu'un seul et même mé- 

 canisme ne saurait expliquer la formation de tous les sons musicaux que 

 peut produire l'organe vocal humain. Cet organe peut véritablement être 

 considéré comme pouvant, à lui seul , représenter un assemblage d'instru- 

 ments différents les uns des autres; modifications mystérieuses qui sur- 

 viennent et s'établissent avec une célérité admirable, selon la volonté du 

 chanteur exercé. Si ensuite, cessant de considérer l'organe vocal comme 

 instrument musical, nous entrons dans la considération de tous les sons 

 non musicaux que peut produire cet organe par la variété des sons de la 

 parole, par l'imitation de certains bruits, ou des cris de certains ani- 

 maux, etc., on ne pourra qu'être profondément étonné de la multiplicité 



