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 burin, ou, mieux encore (l'assimilation sera plus exacte), comme dans 

 une gravure à la manière noire ou à Vaquatinta^ que du blanc, du noir 

 et du gris, que de la lumière, de l'obscurité et des demi-teintes. En un 

 mot, dans la chambre noire de M. Daguerre , la lumière reproduit elle- 

 même les formes et les proportions des objets extérieurs, avec une préci- 

 sion presque mathématique; les rapports photométriques des diverses 

 parties blanches, noires, grises, sont exactement conservés; mais des 

 demi-teintes représentent le rouge, le jaune, le vert, etc., car la mé- 

 thode crée des dessins et non des tableaux en couleur. 



Les principaux produits de ses nouveaux procédés que M. Daguerre 

 a mis sous les yeux de trois membres de l'Académie, MM. de Humboldt, 

 Biot et Arago, sont une vue de la grande galerie qui joint le Louvre aux 

 Tuileries; une vue de la Cité et des tours de Notre-Dame; des vues de 

 la Seine et de plusieurs de ses ponts, des vues de quelques-unes des 

 barrières de la capitale. Tous ces tableaux supportent l'examen à la loupe, 

 sans rien perdre de leur pureté, du moins pour les objets qui étaient 

 immobiles pendant que leurs images s'engendraient. 



Le temps nécessaire à l'exécution d'une vue , quand on veut arriver 

 à de grandes vigueurs de ton, varie avec l'intensité de la lumière et, dès- 

 lors, avec l'heure du jour et avec la saison. En été et en plein midi, huit 

 à dix minutes suffisent. Dans d'autres climats, en Egypte, par exemple , 

 on pourrait probablement se borner à deux ou trois minutes. 



Le procédé de M. Daguerre n'a pas seulement exigé la découverte d'une 

 substance plus sensible à l'action de la lumière que toutes celles dont les 

 physiciens et les chimistes se sont déjà occupés. 11 a fallu trouver encore le 

 moyen de lui enlever à volonté cette propriété; c'est ce que M. Daguerre 

 a fait : ses dessins , quand il les a terminés , peuvent être exposés en plein 

 soleil sans en recevoir aucune altération. 



L'extrême sensibilité de la préparation dont M. Daguerre fait usage , ne 

 constitue pas le seul caractère par lequel sa découverte diffère des essais 

 imparfaits auxquels on s'était jadis livré pour dessiner des silhouettes sur 

 une couche de chlorure d'argent. Ce sel est blanc, la lumière le noircit, 

 la partie blanche des images passe donc au noir, tandis que les portions 

 noires, au contraire , restent blanches. Sur les écrans de M. Daguerre , 

 le dessin et l'objet sont tout pareils : le blanc correspond au blanc, les 

 demi-teintes aux demi-teintes, le noir au noir. 



M. Arago a essayé de faire ressortir tout ce que l'invention de M. Da- 

 guerre offrira de ressources aux voyageurs , tout ce qu'en pourront tirei- 

 aujourd'hui, surtout, les sociétés savantes et les simples particuliers qui 



