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 une promptitude extrême , surtout s'il est encore humide ; et il marque déjà 

 des teintes très sensibles aVatit que lé nitrate montre les moindres traces 

 d'altération. La différence de rapidité sC Soutient dans toutes les phases de 

 coloration par lesquelles le papier passe; et elle se manifeste à une époque 

 quelconque par l'excès actuel de coloratiou de la portion préalablement im- 

 prégnée d'éthér muriâtique. On peut la fixer définitivement à tel degré 

 voulu , et afrêter tout progrès ultérieur, en enlevant le nitrate qui n'est pas 

 encore entté en combinaison. Pour Cela il suffit de baigner le papier 

 dans une quantité d'eau suffisante pour le bien laver ; alors quand il est 

 bien Séché, mais sans chaleur, il n'est plus impressionnable à la lumière. 

 Si l'on ne tient pas à conserver ce papier dans un état fixe et immuable 

 de coloration , il suffit de le tenir enfermé à l'ombre dans un portefeuille, 

 et dé ne le regarder qu'à la lumière artificielle, surtout pendant les pre- 

 miers jours qui suivent sa préparation. Car, à mesure que l'on s'éloigne de 

 cette époque, sa sensibilité s'affaiblit, et il finit par n'être plus que très 

 lentement excitable. M. Daguerre a remarqué que le lavage n'est pas éga- 

 lement efficace sur toutes les pâtes de papier; mais n'ayant pas trouvé 

 dans cette préparation les qualités qu'il y désirait sous le rapport de l'art, 

 il n'a pas cru devoir s'en occuper plus long-temps. 



» Les effets qu'on obtient par ce procédé, reproduisent nécessairement 

 l'intensité de la lumière par une intensité de coloration ; conséquemment, 

 si on l'employait comme préparation du tableau de la chambre noire , 

 les objets clairs, le ciel par exemple serait représenté en noir, et les 

 objets noirs, comme les arbres, resteraient totalement blancs. Le procédé 

 actuellement employé par M. Daguerre est exempt de cet inconvénient 

 capital pour la reproduction de la nature en général; et l'un de ses prin- 

 cipaux avantages est au contraire de distinguer, par un ménagement d'une 

 extrême délicatesse, la dégradation des tons donnés par la perspective 

 aérienne , telle que l'état momentané , et actuel , de l'atmosphère l'exige au 

 moment où le tableau est fait. 



» Tout liquide quelconque étant appliqué sur le papier, au lieu de 

 l'éther muriâtique acidifié , et avant le nitrate, détermine une teinte d'un ton 

 différent et plus ou moins facilement impressionnable. La qualité même 

 delà pâte dont le papier est fait, qu'il soit collé ou non collé, détermine 

 aussi des différences de nuances. Mais, dans tous les cas, on peut toujours 

 arrêter la progression de la coloration , à une époque quelconque , en 

 renfermant, et pressant le papier, dans un livre, où il soit à l'abri de la 

 lumière et de l'air. 



