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jardÍD de plantas, su hermosa Catedral, Notre Dame iJe 

 Paris y la Exposición Artística de artistas vivos que tenia 

 lugar en aquellos momentos. 



Después del primer ofuscamiento inevitable, declara- 

 remos que la impresión que nos dejó este último espec- 

 táculo, la Exposición, apesar de las criticas pretenciosas 

 de ciertos órganos como el Fígaro, que ex-cdtedra levan- 

 tan y condenan reputaciones ad Uvitum, es en estremo 

 favorable á los resultados del arte moderno en los domi- 

 nios de la escultura y de la pintura. El arte antiguo, 

 según se vé por las magníficas galerías de las naciones 

 europeas que hemos podido recorrer; es decir, el arte 

 anterior al año 50 del corriente siglo, aspiraba, según 

 parece, á lo grandioso por lo convencional y lo colosal. 

 El arte moderno, según el efecto que nos produjo en 

 Paris, se encamina en un rumbo opuesto, á nuestro pare- 

 cer mas acertado, á saber: á lo detallado, á lo minucioso, 

 á lo real, al genre como lo llaman en la tecnología de 

 taller. Esto es, el arte modernísimo marcha al ideal 

 real y á la realidad ideal, por mas que á uno y otro lado, 

 se presenten escepciones á esta regla. Por lo demás, el 

 arte en Francia, en su parte material, el diseño, el colo- 

 rido, el arsenal de la paleta moderna ofuscante, nada 

 deja que desear. Del lado del gusto, es otra cosa. 



En nada y en ninguna parte las escentricidades las 

 mas veces mal sanas de la moda, afectan tanto los bue- 

 nos principios de la estética universal, que en las artes 

 y en Paris. Pero el fondo de buen sentido y de verda- 

 dero buen tono que distingue á los parisienses, los salva 

 de llevar demasiado lejos ó por demasiado tiempo los 



