Zia VOI 



lames vibrantes ou les cordes de rinstrument .c'est au point 

 qu'ils occupent que se trouve produit le son, dont l'acuité 

 et la gravité dépendent du degré plus ou moins grand de 

 dilatation ou de resserrement de la glotte, et non point uni- 

 quement de la tension ou du relâchement des lèvres de cette 

 ouverture, comme l'a voulu Ferrein. Le nez et la bouche 

 transmettent le son au dehors, et en modifient seulement le 

 timbre et l'intensité, de même que les tuyaux adaptés aux 

 anches des instrumens de musique, dont les lèvres forment 

 le pavillon. 



Ce résultat si simple et qui paroit si satisfaisant, est le fruit 

 de longues et de pénibles recherches. On n'y est arrivé qu'a- 

 près avoir délruit une foule d'erreurs accumulées les unes 

 sur les autres, dans les temps malheureux de l'enfance de la 

 physiologie, qu'après avoir préconisé une foule d'hypothèses, 

 qui depuis se sont évanouies devant le flambeau de l'obser- 

 vation et de l'expérience. 



Aristote , dans son Histoire des animaux et dans son livre 

 des Troisièmes, avoit pourtant déjà reconnu l'influence de la 

 glotte dans la production de la voix; mais Galien a gâté cette 

 idée simple et juste , en voulant que les divers tons fussent dûs 

 à l'alongement et au raccourcissement de la trachée-artère. 



L'habitude de jurer m rerba magistri fit admettre cette 

 erreur sans aucun examen. Ettmuller, J. Fetnel et Vésale , 

 si exact et si judicieux d'ailleurs, l'emlsrassèrent aveuglé- 

 ment, et pendant long-temps, dans les écoles, la doctrine de 

 Galien fut enseignée et propagée exclusivement. 



Elle trouva cependant quelques détracteurs. Parmi eux 

 nous pouvons citer Wedel, qui, dans ses Exercices de mé- 

 decine philosophique, a attribué à la luette la variété pro- 

 digieuse des inflexions de la voix humaine. C'étoit remplacer 

 une erreur par une autre non moins grave. Quo Ui'ulso non 

 defici^ alter. 



Dans le seizième siècle, le célèbre Jérôme Fabricio, si im- 

 proprrment désigné parmi nous sous le nom de Fabrice d'Aqua- 

 peiideme. entrevit la véritable théorie de la voix de rhomme. 



Son disciple Casserio . de Plaisance, auq\el nous devons 

 un Traité des organes di" la voix et de l'audition , orné de 

 fort belles planches, adopta la même manière de voir. Mais 



