68 l'art des jardins 



jardins récents aux jardins plus anciens ; car, dans les 

 lignes générales, les changements ne durent pas être d'im- 

 portance. Au Campo-Santo de Pise, Orcagna, qui travail- 

 lait aux environs de 1360, a peint à fresque le groupe* des 

 Bienheureux dans un parc : ce sont de jeunes hommes, des 

 femmes aimables, qui chantent, rient et jouent, sans souci 

 du lendemain; ils sont assis sous des orangers en fleurs et 

 en fruits, sur un banc carré, barré, de distance en distance, 

 de traverses droites, avec l'apparence d'un banc de gazon, 

 comme il y en a tant au moyen âge (fig. 14). Au même 

 Campo, on peut voir également une peinture de Pietro 

 di Puccio da Orvieto, contemporain d'Orcagna ; la scène 

 se passe ici dans l'éden, au moment de la création, parmi 

 les palmiers et les orangers : au milieu est une belle 

 fontaine à bassin hexagonal, dont les panneaux sont dé- 

 corés de têtes de lion ; dans la vasque est un pilier qui sup-^ 

 porte un vase renflé, et garni sur son pourtour de petites 

 têtes léonines, d'où l'eau s'échappe; plusieurs oiseaux, per- 

 chés sur le rebord, sont en train de boire (fig. 15). 



C'est aussi une magnifique fontaine qui est figurée dans 

 un manuscrit de la Bibliothèque nationale : la cité de Dieu, 

 de saint Augustin. (Fonds français, n" 19.) Elle se cache 

 derrière des tours et des murs crénelés ; et son eau bien^ 

 faisante, coulant par des masques semblables à ceux de 

 l'antiquité, féconde en tous sens le paradis terrestre, ses 

 arbres bien alignés, et ses gazons. Ici et là se trouvent 

 sans doute des treilles (fig. 16), comme celle d'un manus- 

 crit du Décaméron. ou du manuscrit latin 9473, dont les 

 arceaux recourbés ploient sous le faix des grappes, qui font 

 une ombre douce au front de sainte Claire en méditation, 

 et que viennent picorer des oiseaux sans gêne. 



