I04 L ART DES JARDINS 



proprement dite ; les pins de la villa Pamfili ne seront 

 jamais pris, par exemple, pour une forêt de pins sauvages. 

 Les allées (toutes rectilignes), et dirigées toutes vers 

 quelque point de vue intéressant, vers des fontaines ou des 

 sculptures, ont ou une simple bordure ou une voûte 

 d'arbres toujours verts : dans le premier cas, ce sont des 

 haies épaisses de cyprès et de lauriers ; dans le second 

 cas, ce sont surtout des chênes. Cette bordure en même 

 temps dissimule les parties de jardin abandonnées à l'éco- 

 nomie domestique^ » (fig. 25, 2;, 33, 43). 



En résumé, le jardin italien de la Renaissance est ins- 

 piré des jardins de la Rome impériale; ils forment, eux 

 et la villa, un cadre à souhait pour leurs propriétaires : 

 grands seigneurs, hommes de cour, antiquaires et ita- 

 liens. La distribution en est panoramique et symétrique 

 au moyen de terrasses et d'escaliers nombreux ; elle est 

 adéquate à la nature spéciale du site choisi ; les lignes 

 architectoniques commandent les lignes générales des 

 parterres et des bosquets, ainsi que le jeu des eaux ; la 

 ligne droite est de règle : des statues et des marbres, 

 savamment disposés, en rompent Tuniformité, sans la 

 détruire. Les allées conduisent aux points de vue intéres- 

 sants. Ici, l'art est ajouté à la nature, et non pas la na- 

 ture à l'art, comme à \'ersailles, par exemple. 



Malgré son exagération évidente, une comparaison, que 

 Burckhardt institue entre les deux systèmes est très sug- 

 gestive : " Les conceptions ici sont tout à fait en grand ; 

 il n'y a pas à nier cependant que, sans le concours de ce 

 qui échappe au calcul, le lointain des montagnes, la vue 



' Burckhardt. Ciccrciie, p. 299 et suiv 



