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lesquels étant duement pratiquez, chacun en leur lieu, 

 forment le jardin de plaisir parfait. » 



Dans ses Promenades de Paris, M. Alphand s'élève contre 

 une pareille théorie. Le jardin ainsi compris, reproduit 

 la disposition générale de la maison ; les lignes des par- 

 terres de broderies et des compartiments de gazon conti- 

 nuent les lignes de la façade; le rondeau du milieu repré- 

 sente le centre du château. C'est donc le bâtiment qui 

 impose le dessin du jardin ; il ne devrait pas en être 

 ainsi ; un jardin est fait pour le site, et non le site pour 

 le jardin. Pourquoi a-t-on commis ce contre-sens ? Cest 

 que le propriétaire d'un domaine ordonnait à son archi- 

 tecte de lui construire une villa suivant un modèle aperçu 

 et admiré en voyage, et ce, sans s'inquiéter si le type de 

 ce modèle convenait à la topographie de sa propriété. 

 L'objection a grande valeur, et montre assez combien les 

 jardins français diffèrent des italiens, puisqu'ils sont éta- 

 blis d'après des principes diamétralement opposés. Toute- 

 fois, la conclusion d'Aphand semble un peu sévère ; il y 

 a nombre de parcs agréables, bien qu'uniformes, parmi 

 ceux de cette époque. Mais il faudra attendre un siècle 

 encore, jusqu'à Louis XIV et Lenôtre, pour trouver en 

 France des jardins comparables à ceux de la Renaissance 

 italienne. 



Ce ne sont pourtant pas les excellents jardiniers qui ont 

 manqué. Voici d'abord la dynastie des Mollet, le premier^ 

 jardinier du duc d'Aumale à Anet; son fils, Claude, auteur 

 d'un ouvrage, paru en 1652 : « Théâtre des plants et jardi- 

 nage, contenant des secrets et des inventions incognues à 

 tous ceux qui jusqu'à présent se sont meslés d'escrire sur 

 cette matière, avec un traité d'astrologie propre pour toutes 



