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et fontaines des maisons royales, ménagent les effets 

 d'eau, amenée par les machines de Le Vau aux réservoirs, 

 depuis l'étang de Clagny, et qui fonctionnent aux bassins 

 du Dragon et de l'Ovale (Latone). 



En 1667, on élargit l'allée royale en ébranchant les arbres 

 qui la bordent, et de nombreux artistes décorent les fon- 

 taines : Gaspard et Balthazar Marsy, Mazeline, Anguier, 

 Lerambert ; et la grotte de Thétis s'achève ; Delaunay 

 en fait les rocailles ; la sculpture est due à Girardon, 

 Renaudin, Gilles, Guérin, Marsy. Le motif est un soleil 

 d'or, imaginé par Perrault, et inondant de ses rayons trois 

 portes en barres de fer peintes en vert. C'est là qu'en 1668 

 eut lieu la fameuse séance où La Fontaine lut les Amours 

 de Psyché à Boileau, Racine et Molière. 



On voit, d'après cet historique du premier Versailles, 

 quelles hésitations présidèrent à la réalisation de cette 

 œuvre colossale, que l'on se figure trop souvent avoir été 

 élaborée d'un seul coup, et achevée sans changements 

 appréciables. Pour lutter contre cette opinion si manifes- 

 tement fausse, un moyen radical est d'esquisser une his- 

 toire des variations du grand parterre. Elle a été faite par 

 M. André Pératé, dans la Revue de l'Histoire de Versailles. 

 A la place où est maintenant le parterre d'eau, Boyceau 

 dessina des plates-bandes en arabesques au nombre de 

 dix, autour d'un petit bassin circulaire, ainsi qu'on voit sur 

 une planche gravée de son livre, intitulée parterre de 

 pelouse du parc de Versailles, comme sur la planche de 

 Gomboust, datée de 1652. En 1664, une gravure de Pérelle 

 et de Poilly montre un parterre de quatre carrés de bro- 

 derie, accosté à droite et à gauche de massifs d'arbres. 

 En 1664 ou 1665, un plan de La Pointe, fait pour la col- 



