;04 I, ART DES JARDINS 



pour oser donner des préceptes, et né avec assez de génie 

 pour voir un grand système dans nos essais imparfaits, il 

 sentit le délicieux contraste des coteaux et des vallons 

 s'unissant imperceptiblement l'un à l'autre. Les grands 

 principes, sur lesquels il travailla, étaient la perspective, 

 l'ombre et la lumière; ses matériaux étaient, outre le sol 

 même, quil modifiait selon les besoins de son œuvre, les 

 arbres, qu'il distribuait tantôt isolément, tantôt en bouquets 

 ou en massifs, de façon à varier incessamment les aspects, 

 à ménager les perspectives, à couper les espaces trop 

 étendus. Au besoin, les fabriiques lui servaient à animer 

 le paysage en y révélant de temps à autre la présence de 

 l'homme. Ces fabriques ne consistaient guère qu'en pavil- 

 lon? ou petits temples dans le style grec, en pagodes chi- 

 noises ou en tourelles gothiques. Ce ne fut qu'un peu plus 

 tard qu'on introduisit des tombeaux, des ruines, des pyra- 

 mides, et jusqu'à de petites forteresses. » 



Il tira surtout un parti excellent des eaux : « Adieu les 

 canaux, les bassins circulaires, les cascades tombant sur 

 des escaliers de marbre... Un joli ruisseau parut serpenter 

 à son gré ; s'il était arrêté par la différence des niveaux du 

 terrain, son cours semblait seulement être caché par des 

 bocages artistement distribués, et on le voyait reparaître 

 dans l'éloignement à la distance où il devait naturellement 

 y arriver... Quelques arbres, dispersés ça et là le long des 

 rives de ce méandre, y répandaient leur ombrage; et quand 

 il disparaissait entre les coteaux, d'autres ombrages, tom- 

 bant des hauteurs, conduisaient l'œil sur la route sup- 

 posée et formaient dans le lointain le point de vue où on 

 le perdait, comme s'il eût tourné de l'autre côté de l'horizon. 

 C'est ainsi qu'avec le seul coloris de la nature, avec l'art 



