320 • I. ART DES JARDINS 



temple ancien sur un grand rocher, un belvédère. La reine 

 accepte tout, èauf les ruines, l'ermitage, le cabinet de 

 treillage, qui rappelait trop le style ancien, et le salon 

 hydraulique. Les ouvriers se mettent au travail ; l'empe- 

 reur Joseph II, frère de la reine, visite le jardin en mai 177;, 

 et en septembre, on pend la crémaillère, dont les frais 

 excessifs privent le roi de son voyage annuel à Fontai- 

 nebleau. 



De 1778 à 1782, les architectes construisent diverses fa- 

 briques : une chaumière ; un pont en pierre de Vergelay ; le 

 Temple sur les dessins du sculpteur Deschamps (fig. 1291, 

 qui en présente une maquette à la cour ; douze colonnes co- 

 rinthiennes supportent une coupole, qui abrite la statue de 

 l'Amour par Bouchardon, faite depuis 1 746 ; on plante autour 

 des pommiers paradis, des rosiers pelote de neige, et on 

 décore les ponceaux de caisses de fleurs. Puis, c"est le 

 belvédère, après des essais laborieux ; la grotte avec de la 

 mousse, un lit de repos, près d'une crevasse qui permet de 

 jouir du paysage ; des chemins contournés montent vers 

 des hauteurs ; le lac est empoissonné ; et les gondoles de 

 la reine battent pavillon bleu et blanc. 



A ce moment, Marie-Antoinette songe à édifier un 

 hameau, comme celui du prince de Condé à Chantilly. 

 Mique fournit un plan dans l'hiver de 1 782-1 783. M. Desjar- 

 dins pense qu'il n'y a ici aucune influence du peintre 

 Hubert Robert; peut-être conviendrait-il d'être moins 

 affirmatif, surtout si l'on songe qu'on utilisa cet artiste 

 pour modifier dans le sens nouvau le bosquet des Bains 

 d'Apollon, à Versailles. Henry exécute alors une maquette 

 en relief. Claude Richard succède à son père Antoine ; 

 il quadruple la production des fleurs, dont la reine 



