48 
nyai közt srismétlődik némileg a már említett tanitványos 
jelenetc, de ezuttal megfordítva. A tudós vizsgálódásai 
s kémiai kutatásai felette emlékeztetnek a  Faust-féle 
eszmékre s Faust homunculásával csaknem szinről-szinre 
találkozunk.c A légüri vándorlás azonban már Cain légi 
utjának társképe, mint a csillagok rafaeli védszellemei 
is a prologban, Byron- meg Shelley-reminiscericiák. 
HK szerkezet, a fölvett forma nyulékonysága mel- 
lett is, szakadtáig van erőltetve. A prologon kivül egy 
elő s egy utójátékba van bekeretelve a tulajdonképi 
tárgy. Az egymásba skatulyázott álomképek némelyike 
megint külön keretté válik. Igy a  IKeppler-szinekben, 
hol a visszaébredés még erősebben növeli a hangulat- 
ban ama úgyis jelentkező anachronismust: álomphysy- 
chologiával ezt nem mentegethetni; egyrészt mert ugy 
a chaoticus zürzavar is jogosultságot követelhetne, más- 
részt, mert itt egyátalán szó sem lehet álomvilág sajá- 
tosságairól, bár a kompozició Madáchnál egyáltalán sze- 
ret igénybe venni eiféle szabadságokat. Igy az egyes 
szinek összefüggése sokszor erőltetett: Tankredtől Kepp- 
lerhez, innen a phalanstérebe, eminnen meg a  lég- 
. ürbe szökken a mű. Mig Ádám az egyik szin végén 
Szent Pál karján távozik, a másikban már, minden fel- 
világosítás hián, ismét Luciferrel jelenik meg. Még az 
egyes szinek sincsenek következetesen végig fejlesztve; 
igy a towerbeli megdicsőülés csak allegorikus célzatú 
operai látványosság, mi nincs összefüggésben az előz- 
ményekkel., 
Még gyöngébb a jellemzés, melynél az imént emlí- 
tett szabadosság szintén igénybe van véve. Az álomnak 
az a kettőssége, mit a német Doppelgángerei kifejez, 
az embertipusra lévén itt alkalmazva, Madách a jel- 
lemzési nehézségeken gyakran tul teszi magát. Mint- 
egy a német romantikának lélekvándorláshiítét alkal- 

