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pourtant dans des œuvres où la déclamation tient 

 une si grande place. 



Il faut donc se résigner à la transposition. La 

 chose n'est pas si aisée qu'on pourrait le croire ; c'est 

 même un travail très délicat. De plus, même avec la 

 transposition, les hautes-contre sont parfois encore 

 trop aiguës ; cela tient à ce que l'on chantait alors en 

 voix blanche, émission qui facilite beaucoup l'attaque 

 des notes élevées, mais par laquelle la voix prend un 

 timbre analogue à celui des cris de la rue et que nos 

 oreilles modernes ne supporteraient pas. Il faut donc, 

 dans certains cas, recourir à l'emploi des voix fémi- 

 nines. J'ai fait tout ce travail sur deux admirables 

 Psaumes de Rameau, que j'ai rendus ainsi exécutables 

 pour les concerts. 



Ce travail n'est encore rien auprès de celui de 

 l'interprétation proprement dite. 



A notre époque, on écrit la musique à peu près 

 telle qu'elle doit être exécutée ; au temps passé, il en 

 était autrement, et l'on employait des signes conven- 

 tionnels qu'il fallait traduire. En exécutant la musique 

 ancienne telle qu'elle est écrite, on agit comme celui 

 qui épelle une langue étrangère dont il ignore la 

 prononciation. 



La plus grosse difficulté, en apparence, est celle 

 de r appogiature , qui n'est plus employée de nos 



