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Voilà un éloge, ce me semble, qui n'est pas négli- 

 geable. 





Les victimes immolées, il s'agit de faire en sorte 

 que le Dieu ait raison en tout et pour tout (autrement 

 il ne serait plus Dieu) : il faut lui reconnaître, en outre 

 des nombreuses et étincelantes qualités qu'il possède, 

 celles qui lui manquent. 



On vantera, par exemple, son abondance mélo- 

 dique, on vantera sa clarté. Assurément, il est clair 

 quand il le veut, de même que certaines femmes sont 

 vertueuses quand il leur plaît ; ce ne sont pas celles 

 dont on a coutume de célébrer la vertu. La vertu, ce 

 n'est pas Hélène, c'est Pénélope ; la clarté, ce n'est 

 pas Wagner, c'est Mozart. 



Des apologistes sont allés jusqu'à prétendre qu'il 

 n'y a aucune difficulté d'exécution pour l'orchestre 

 dans le répertoire de Bayreuth, qu'il ne s'y rencontrait 

 pas même de « gaucheries », alors que certains pas- 

 sages sont non seulement difficiles ou gauches, mais 

 impraticables. 



J'ai sous les yeux un article très bien fait et très 

 intéressant sur « l'avenir du drame lyrique ». L'auteur y 

 fait le procès au genre noble, aux rois, aux héros, 

 aux dieux, aux riches costumes, à tout ce qui est 

 légende et mystère, à ce besoin presque général de 



