610 . CONGRÈS Sr.IENTIFIOUK DE FRANCE. 



Revue de musique religieuse de MM. d'Ortigue et 

 Niedermeyer, une série de lettres touchant le mou- 

 vement liturgique au xix® siècle. 



Quant à l'état de la musique religieuse, basée sur 

 la tonalité moderne, par opposition au style antique 

 ou ecclésiastique proprement dit, qui repose sur la 

 tonalité du plain-cliant, il ne faut pas oublier ce qui 

 suit : Ce style aritique a régné sans partage dans nos 

 temples pendant plusieurs siècles. Développé et 

 perfectionné successivement par les découvertes des 

 grands maîtres des écoles belge, française, véni- 

 tienne et surtout romaine, il arriva à sa perfection 

 vers la fin du xyi" siècle sous l'illustre Palestrina, 

 auteur de tant de chefs-d'œuvre. 



Mais ces magnifiques compositions chorales, dont 

 l'exécution produit même encore aujourd'hui des 

 effets d'harmonie et d'expression religieuse impos- 

 sibles à décrire, furent comme le chant du cygne, 

 pour l'antique tonalité grégorienne , jusque-là si 

 riche et si féconde dans ses inspirations sacrées. 

 Quelques années seulement s'étaient écoulées depuis 

 la mort de Palestrina, et déjà avaient lieu simulta- 

 nément deux grandes découvertes, à rencontre de 

 l'antique système tonal, destiné désormais à lutter 

 contre un rival redoutable. 



Ces découvertes étaient les nouveautés harmoni- 

 ques introduites par Claude Monteverde, mnître de 



