Gi2 CONGRÈS SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



plusieurs causes, dont la principale fut la suppres- 

 sion des maîtrises des cathédrales où s'étaient con- 

 servées encore , jusqu'au moment de la révolution , 

 quelques étincelles du feu sacré. Il en résulta un 

 tel oubli, une telle ignorance de l'ancien style ec- 

 clésiastique, qu'on n'eût pas trouvé à cette époque 

 dix musiciens capables d'en donner la délinition. 



A notre époque, grâce à la grande école de Choron, 

 grâce aux travaux et aux publications des Fêlis, des 

 Danjou, des Stephen, du prince de la Moskowa et 

 tout récemment des Niedermeyer et des d'Ortigue, le 

 véritable style de la musique sacrée tend à se relever 

 de sa décadence. La ville de Grenoble possède un 

 brillant spécimen de ces salutaires efforts dans la 

 Société de mélodie religieuse fondée par le grand 

 compositeur et pianiste Bertini, auteur lui-même 

 de plusieurs morceaux de musique sacrée, où les 

 inspirations les plus heureuses s'allient toujours aux 

 convenances les plus sévères, au goût le plus exquis 

 et le plus élevé. 



Mais malgré celte tendance qu'on est heureux de 

 signaler, et a parties exceptions brillantes qui vien- 

 nent d'être signalées, les compositeurs modernes 

 d'église ne se laissent que trop encore entraîner aux 

 inconvénients, inhérents d'ailleurs, il faut bien le 

 dire, au genre dramatique , qui a leur préférence. 

 Lerr mélodie est trop souvent chargée de fioritures. 



