VINGT-QUATRIÈME SESSION. 613 



de roulades, de triolets, de cadences à effet, qui lui 

 donnent une allure théâtrale, mondaine et passion- 

 née; inconvénient qui devient encore pire lorsque la 

 mélodie se développe en solos dans Tenceinte sa- 

 crée. Le soliste, posé ainsi surun piédestal, absorbe 

 sur sa personne toute l'attention des assistants, 

 attention dont Dieu devrait toujours , surtout dans 

 son temple, et dans l'accomplissement des rites 

 sacrés, avoir la meilleure part. 



Ce défaut, comme beaucoup d'autres, nous vient 

 de l'invasion des idées païennes et terrestres dans 

 l'art chrétien aux XVI* et xvii^siècjes. Le chant choral, 

 qui seul avait été en usage jusque-là, est aussi le 

 seul qui convienne au culte divin, puisqu'au lieu de 

 détourner l'attention de la liturgie, il y ramène né- 

 cessairement, par l'attrait irrésistible d'une harmo- 

 nie grave qui tient constamment en haleine et les 

 chanteurs et les auditeurs. 



Un second défaut de la musique d'église actuelle 

 est une harmonie trop compliquée, trop chargée de 

 dissonnances. Une telle harmonie, excellente dans 

 le drame lyrique pour exprimer les mouvements 

 variés et les contrastes des passions humaines , est, 

 par cela même, déplacée àl'Eglise, dont la liturgie est 

 si calme, si tranquille, si majestueuse. De plus, les 

 règles de l'acoustique nous apprennent que le son 

 de la voix et des instruments ne se propage qu'avec 



