VINGT-CINQLIÈME SESSION. 623 



les parois ont été, par les soins de cet habile architecte, re- 

 vêtues de peintures décoratives dans le style du xiiie siècle, 

 sont installées sans confusion, et avec un ordre dont l'œil est 

 charmé dès l'abord, toutes les richesses de cette collection 

 improvisée. De riches tapisseries décorent le cloître sur 

 lequel s'ouvrent ces deux salles, dont le vestibule est orné 

 de plusieurs tableaux, parmi lesquels on remarque sur une 

 îoilede très-grande dimension une peinture votive du car- 

 dinal de Bérulle, œuvre d'un maître inconnu, mais d'un 

 mérite supérieur, qui enrichit l'humble égUse de la petite 

 commune de Cérilly. 



Sur l'une des faces de la première des deux salles de 

 l'exposition sont disposées d'abord les précieuses tapisseries, 

 au nombre de dix, que Jean Baillet, évêque d'Auxerre, donna' 

 en 1502, au chapitre de sa cathédrale, et qui reproduisent les 

 légendes de saint Etienne, d'après Jacques de Voragine. Puis, 

 tout autour de la pièce, sont étalées, au nombre de trente, des 

 chappes, chasubles et ornements de toutes les époques, depuis 

 le xiie siècle, à commencer par la chasuble très-authentique 

 que saint Thomas de Cantorbéry laissa à la cathédrale de 

 Sens en souvenir de l'hospitalité qu'il avait reçue de cette 

 ville, et celle que, selon la tradition, Jeanne de Champagne, 

 femme de Philippe-le-Bel, donna à l'église de Brienon et 

 qui est connue sous le nom de chasuble de Saint-Loup. Des 

 nappes d'autel, des rochets et des aubes en guipure des 

 siècles passés complètent cette collection, à laquelle on a 

 joint le manteau royal du sacre que le roi Charles X donna à 

 l'église de Sens, où est le monument funéraire de son père. 

 Sur une table immense dressée au milieu de la salle sont 

 disposés les manuscrits, les bréviaires, les heures et les mis- 

 sels enluminés, les chartes, parmi lesquels sont les chartes 

 authentiques, si précieuses pour Ihistoire de l'abbaye de Pon- 



