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peintres de la fin du xv^ siècle, qui n'avaient pas encore 

 abandonné les anciens procédés, et qui luttaient contre l'in- 

 vasion de la peinture à l'huile. La composition est à la fois 

 simple et gracieuse, le dessin habile et naïf, le coloris sobre 

 et éclatant. Les détails sont traités avec une finesse, une ha- 

 bileté prodigieuse, qui rappelle les Van-Eyck et lesMemling. 

 Puisque nous avons prononcé ce dernier nom, nous devons 

 dire qu'après avoir visité l'exposition d'Auxerre nous avons 

 eu l'occasion d'étudier en Belgique les productions du grand 

 artiste. Nous avons examiné, avec le soin le plus minutieux, 

 tous les chefs-d'œuvre dont il a orné l'hôpital Saint-Jean de 

 Bruges, et nous en avons rapporté cette conviction que le 

 tableau de Joigny est dû au pinceau de Memling. Le sujet, la 

 disposition des personnages principaux, le caractère des fi- 

 gures et notamment celui de la Vierge, l'ornementation des 

 premiers plans, tout, jusqu'à la couleur des étoffes damas- 

 sées si chères au peintre flamand, rappelle ses compositions les 

 plus célèbres et les plus authentiques. On remarque même, aux 

 fissures du panneau, la pâte, ou préparation blanchâtre, que 

 Memling étendait sur le bois ou sur la toile avant de peindre. 

 Puissent ces rapides indications éveiller l'attention de M. le 

 curé de Saint-Jean, et le déterminer à en vérifier l'exactitude. 

 Telle est, au reste, l'utilité des expositions provinciales. 

 Elles font connaître au public une foule d'œuvres ignorées, 

 et souvent aussi elles révèlent à leurs possesseurs l'impor- 

 tance des trésors qu'ils détiennent sans les apprécier com- 

 plètement. Elles servent enfin à compléter l'inventaire des 

 richesses artistiques que possède la France, et qui, grâce à 

 Dieu, ne sont pas encore toutes centralisées à Paris. 



