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La mômocolloction nous offre encore dos œuvres de nmîtrc, 

 on premier lieu, un Mater dolorosa du Guide; l'expression 

 est bien colle que ce peintre, parfois trop fécond, a prodi- 

 guée dans ce genre. Au surplus, doux autres figures lui sont 

 attribuées dans cette exposition, un Ecce homo et un Mater 

 dolorosa (303 et 304), qui ne sont pas, tant s'en faut, de sa 

 manière la plus lâchée. 



Tout à côté, se trouve, sous le u" 240, un tableau attribué 

 à Paul Véronèse (Cagliari). Un enfant se détourne, de geste 

 et d'expression, d'une tête de mort de laquelle s'élance un 

 serpent. Quel peut être le sens de cette allégorie. 11 nous est 

 difficile de le pressentir. Mais nous savons que Paul Véronèse 

 ne dut la perfection de son talent qu'à la contemplation des 

 œuvres de Raphaël et de Michel- Ange; or, tout artiste essen- 

 tiellement religieux qu'il fût, n'est-il pas possible que l'étude 

 du grand penseur de la renaissance lui ait inspiré l'idée toute 

 philosophique de l'homme fuyant devant ses deux ennemis, 

 le néant et le mal, figurés par la tête de mort et le serpent. 

 Quoi qu'il en soit, la peinture est du style magistral des com- 

 positions de Paul Véronèse. 



Un saint Pierre et saint Paul, demi-corps, mérite à coup sûr 

 l'attribution qui en est faite à Lanfranc. 



L'arrestation de Jésus, par le Valentin, offre tous les carac- 

 tères de mélancolique peinture qu'on retrouve dans tous les 

 tableaux, si noirs et si mal conservés partout, du délicieux 

 auteur du Concert. 



A la suite d'une Fuite en Egypte, signée Breenberg, et d'une 

 ébauche vigoureuse de l'école de Rubens, l'Épée de Damoclès, 

 nous rencontrons un nom plus moderne et qui accompagne 

 des œuvres d'un genre plus modeste, mais toutes pleines de 

 charme et de délicatesse; Parpctte, le digne successeur de 

 Spaendonck, comme peintre do fleurs et de fruits. Sous le 



