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celui de Mignard : on prétend avoir qualifié sa peinture à 

 l'aide d'un jeu sur son nom. Cela est-il bien exact? Sa Vierge 

 à la grappe est-elle bien une mignardc? Y a-t-il réellement 

 de la mignardise dans ses portraits? quoiqu'il en puisse être 

 ailleurs, nous trouvons ici trois belles peintures deMignard, 

 qui n'ont pas précisément beaucoup de mignard. L'église de 

 Chablis envoie une Adoration des bergers, et une Mort de 

 saint Joseph: belles compositions, d'un grand style, qui n'est 

 pourtant déjà plus celui de Lebrun; deux belles toiles de la 

 bonne école française, où la pensée religieuse a suffisamment 

 dominé le peintre, pour que le spectateur en ressente le 

 contre-coup. Suivant la mode du temps, un personnage en 

 robe rouge, le bienfaiteur de la paroisse sans doute, si ce 

 n'est le donataire, est représenté en un coin du tableau. 



La troisième toile appartient à Mme de Maussion; elle re- 

 présente saint Ignace, écrivant sous la dictée de la Vierge, les 

 statuts de son ordre ; à la vérité, dans ce tableau, la Vierge 

 est bien toujours une Vierge toute française, mais Ignace de 

 Loyola est bien franchement espagnol, et sa figure, en pleine 

 lumière, se présente avec un modelé, une couleur, une ex- 

 pression, que ceux qui n'ont pas vu ce Mignard ne voudraient 

 jamais accorder à l'œuvre de ce peintre. C'est là certainement 

 un des plus remarquables morceaux de l'Exposition auxer- 

 roise. 



De Mignard, encore, nous avons à signaler une Cléopâtre 

 appartenante M. Remacle; tout le tableau est très-joli, les 

 détails achevés, la figure vraiment mignarde, celle-là ; à ce 

 point que la figure de l'Espérance, au Louvre, lui ressemble, 

 à s'y tromper, de mouvement, de couleur et d'expression. 

 Malheureusement ce tableau a subi une restauration, et tout 

 un bras est perdu par suite. 



Deux portraits, appartenant à M. do Beauvais, nous aniè- 



