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nent à parler de Hyacinthe Rigaud. Ce grand et fécond por- 

 traitiste, outre les deux que nous venons de citer, est repré- 

 senté par quatre tableaux qui peuvent être mis au rang de 

 ses meilleurs ouvrages, et, parmi ces quatre, il en est deux 

 qui, parfaitement conservés, et plus intéressants peut-être 

 parce que les pei"sonnages nous sont bien connus, sont les 

 plus brillants spécimens de l'art de Rigault; ce sont les por- 

 traits de Santeuil et de Lafontaine. Le premier a été gravé; 

 mais la gravure n'a rendu qu'une faible partie des qualités 

 de l'original. Toutes les qualités d'un excellent portrait se 

 rencontrent dans ces toiles, mais, par dessus tout, la vie et le 

 mouvement ; on n'oublie plus ces figures, quand on les a une 

 fois examinées. 



Deux tableaux du xvp siècle doivent nous arrêter un ins- 

 tant. Une scène fantastique de l'école d'Albert Durer nous 

 montre l'art allemande son enfance. Un autre panneau, ap- 

 partenant à M . Lamothe, nous offre un très bel échantillon 

 des premiers temps de l'école flamande. Ce panneau, très-bien 

 conservé, nous présente un crucifiement et est attribué à 

 Franck-le-Vieux. Ces questions d'attribution sont sans doute 

 difflciles à trancher ; mais, ici, fl est permis de se pronon- 

 cer. Tout concourt à donner la certitude que l'œuvré est de 

 Franck, et l'une de ses plus remarquables et plus brillantes 

 compositions, et plus authentique peut-être que l'unique 

 tableau de ce maître que possède le musée du Louvre. 



Une grande toile, en mauvais état, porte une attribution 

 qui, tout d'abord, attire l'attention : Van Dick et Jordaens 

 peints par eux-mêmes. La tradition veut que ces deux grands 

 peintres, qui furent en même temps amis, se soient mutuel- 

 lement offert leur portrait sur le même tableau. Quoiqu'il en 

 puisse être de la vérité de cette assertion, ce tableau a dû 

 être très-beau. Les personnages sont de grandeur naturelle; 



