VINGT-CINQUIÈME SESSION. 6i7 



Un artiste, dont Auxerre qui lui a donné naissance doit 

 tirer quelque honneur, bien que la mort ne lui ait pas donné 

 le tenaps de fournir la glorieuse carrière qui lui était pro- 

 mise. Fayot, mort en 1849, au moment où l'on érigeait une 

 de ses statues dans le jardin de notre bibliothèque, a laissé 

 une œuvre extrêmement remarquable que nous pouvons 

 apprécier. Ce n'est qu'un plâtre, mais c'est une superbe com- 

 position. Saint-Jérôme est à demi-couché, la tête et le regard 

 portés vers le ciel, appuyé sur un coude, et se déchirant la 

 poitrine avec une pierre qu'il tient de l'autre main. Il offre à 

 Dieu ses douleurs et ses macérations. L'expression est on 

 ne saurait plus belle, et l'exécution ne laisse place à aucune 

 critique. Le corps, de savante proportion, d'une maigreur 

 justifiée, mais qui a donné, plutôt qu'enlevé, des ressources 

 à l'artiste, est modelé avec vigueur, aisance, et en mémo 

 temps une irréprochable science anatomique. C'est une oeu- 

 vre belle et complète, en présence de laquelle on songe aux 

 misères de l'artiste, et à la mort qui les couronna. 



Nous pouvons encore reconnaître le talent de Fayot dans 

 un médaillon, portrait fort d'Anatole d'Auvergne, un de ses 

 amis. On y remarque une large facture qui n'exclut pas un 

 modelé soigné, ni la fidélité des détails. 



Ces œuvres sont produites, la première, par le musée de la 

 ville, la seconde, par M. Gérot. 



Nous avons, avec intention, réservé, pour les voir ensem- 

 ble, tous les pastels que contient l'Exposition. M. Léon de 

 Bastard possède un portrait au pastel de Perronneau. C'est 

 un buste d'homme, d'une grande fraîcheur et d'une grande 

 fermeté. Perronneau, contemporain de Latour, le peintre 

 de toutes les célébrités du xviiie siècle, fut parfois un heu- 

 reux rival du grand pastelliste ; le portrait, que nous avons 

 sous les yeux, donne de la vraisemblance à l'ingénieuse his- 



