VINGT-CINQL'IÈME SESSION. 6i9 



d'une main légère et habile. Ils appartiennent au xviiie siè- 

 cle et paraissent provenir de l'ancien château de Courson. 



Nous rencontrons dans les miniatures^ assez nombreuses, 

 que possède l'Exposition, plusieurs œuvres hautement re- 

 marquables. En premier lieu, il faut citer quatre portraits, 

 par Isabey père, nos 289 à 292, et, sous le n" 29-i, une dé- 

 licieuse figure, intitulée : La Pudeur, par Augustin. Ce n'est 

 point assurément la pudeur d'une vierge que lartiste a 

 personnifiée, ce serait plutôt le contraire. C'est une volup- 

 tueuse et séduisante figure de jeune femme, dont la semi- 

 nudité a permis à l'artiste de nous ravir par la perfection 

 de la forme et l'étonnante vérité d'un coloris frais et bril- 

 lant. 



Plus loin, deux miniatures sur porcelaine, très-beaux 

 portraits d'une femme remarquablement belle ; un médail- 

 lon fort ressemblant de M^e Dubarry, un portrait d'Edmond 

 Burke, et enfin, une des choses les plus précieuses de la 

 galerie, Vénus et l'Amour, miniature de Rosalba Carrière, 

 dite la Rosalba, célèbre peintre vénitienne de pastels et de 

 miniatures du commencement du xviif siècle. 



Avec une terre cuite de Houdon, petit médaillon très-soî- 

 gné, citons, pour clore cette série, un dessin à la plume, légè- 

 rement colorié, par ce pauvre Granville. C'est là sans 

 doute un des nombreux dessins qui occupaient ses soirées 

 entre sa femme et ses enfants, alors que cet artiste d'un 

 cœur si honnête et d'un talent si ingénieux cherchait le 

 genre dont l'excès a fini par troubler sa raison : c'est Une 

 bouquetière; mais ce ne sont pas encore les fleurs animées. 



Que d'œuvres remarquables seraient encore à noter après 

 toutes ces œuvres de maîtres ! Mais on comprend qu'arbi- 

 traires ou justifiées il est de certaines bornes qu'on ne doit 

 pas dépasser, sous peine d'avoir alors à faire en plusieurs 



