PROCès-TERBAUX. 343 



rapports s'établissent entre les sons de la gamme. 

 Plusieurs tonalités sont possibles ; les facultés intel- 

 lectuelles et les aptitudes morales des peuples déter- 

 minent la formation des tonalités. La tonalité grég-o- 

 rienne et la tonalité moderne entrent dans nos habi- 

 tudes d'audition. La première est l'expression complète 

 du sentiment religieux, et l'on peut dire que toutes 

 les vérités catholiques y trouvent leurs symboles. 



Le développement de cette pensée , fait avec une 

 manière poétique des plus heureuses , que le plain- 

 chant renferme des symboles de tous les dogmes de la 

 foi , de l'unité de Dieu , de la Trinité , de la com- 

 munion des saints, ce développement , entrecoupé de 

 cris d'enthousiasme : « sublime plain-chant , écho 

 du Ciel ! » a excité dans l'auditoire ravi d'unanimes 

 applaudissements. 



La tonalité moderne est la musique de l'humanité : 

 elle a des accents pour toutes les' passions. La loi de 

 tonalité , en fixant les rapports des sons , détermine 

 leurs fonctions dans le discours musical , qui se com- 

 pose ainsi de substantifs, d'adjectifs, de verbes, etc. 

 Dès lors la proposition peut se formuler, et , par l'en- 

 chaînement logique des propositions , le discours 

 acquiert son complet développement dans la mélodie 

 et l'harmonie. 



Par l'élément du rhythme, le discours musical 

 devient prose si le rhythme est irrégulier ; versifi- 

 cation, si la mesure ou pied poétique fournit un 

 moule rhythmique régulier aux vers et aux strophes. 

 Par l'instrumentation , la musique se crée tout un 

 monde de voix et de timbres pour dérouler ses drames 

 ou ses tableaux. 



