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lecture à la Société des Antiquaires de l'Ouest; il 

 parut, en 1843, concurremment avec l'intéressant 

 mémoire de M. Maurice Ardant sur les émailleurs. 



Les deux ouvrages, tout à fait indépendants l'un 

 de l'autre, s'accordaient à réclamer la prompte 

 création d'un musée destiné à conserver au Limousin 

 quelques échantillons de ces œuvres de Limoges que 

 toutes les collections d'objets d'art , publiques et 

 privées, se disputent avec furie. Heureusement, 

 Messieurs, ce double vœu fut accueilli. ^,Mais 

 revenons à l'ouvrage de M. Texier. C'est le premier 

 livre, digne de ce nom., par, son étendue, qui ait été 

 consacré à une branche importante de l'art français. 

 Les émaux limousins y étaient pour la première fois 

 étudiés méthodiquement, et classés par genres et par 

 époques. Les trois âges de la peinture en émail , celui 

 des simples inscrustations plus ou , moins byzantines-, 

 jusqu'à la fin du xin" siècle et un peu au-delà , ceux 

 de la peinture d'apprêt en émail . xiv^et xv siècles , 

 et de la peinture en émail sur émail cru , depuis la 

 fin du xv siècle jusqu'au xviii* , furent désormais 

 distingués nettement par tous les antiquaires. Le livre 

 de M. Texier fit autorité sur la matière, on peut le 

 dire. Il fut cité partout avec éloges, et servit de point 

 de départ à la plupart des ouvrages publiés depuis sur 

 le même sujet. niiil.iii .iii. x 



Entre la peinture en émail et la peinture sur verre 

 il existe de frappantes analogies et une similitude 

 presque continuelle ,4^,, luéthode et de procédés. 

 Pendant la première période,, ,des deux côtés, ce sont 

 des mosaïques en matières vitreuses, fixées entre des 

 filets de métal , mais à froid pour les verrières , et par 



