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Il est vrai que, Hutïiritla France dépassait alors 

 IWllemag-ne pour rarcliitectnre et la sculpture monu- 

 mentales, autant elle était en arrière i)Our l'orfèvre- 

 rie (1) et les arts qui en dépendent. Des bronzes 

 d'Hildesheim à l'admirable châsse des Trois-Rois de 

 Cologne , cette supériorité des orfèvres et des fondeurs 

 allemands se manifeste clairement durant deux siècles. 

 Dès lors , si les émaux étaient l'accessoire pour le cru- 

 cifix de Saint-Denis , et l'orfèvrerie le principal, on 

 conçoit que , tout en connaissant les ateliers de Limo- 

 ges, Sug-er ait cependant confié à des artistes lorrains 

 et allemands l'entière exécution du travail. 



La seule conséquence que je sois disposé , pour mon 

 compte , à tirer d'un texte auquel on a donné jusqu'à 

 ce jour trop peu d'attention , c'est qu'on a fait sur une 

 grande échelle des émaux allemands à Paris vingt ou 

 trente ans avant que l'atelier de Limoges se montre 

 célèbre , avant même qu'il se recommande par quelque 

 œuvre un peu notable , existante ou non , mais positi- 

 vement connue. D'ailleurs, et malgré les relations, 

 parfois surprenantes au premier abord, que l'on 

 découvre à chaque instant entre l'Allemagne et l'Aqui- 



(1) Je trouve a ce sujet dans le Dictionnaire d' orfétrerie de 

 M. l'abbé Texler, mine inépuisable de faits et d'idées , un texte 

 qui mérite l'attention (p. 912); il est tiré d'un inventaire du 

 trésor de Notre-Dame de Paris au commencement du xin<- 

 siècle... « Pondus calicis quem emimus ab ecclesia Colonieusi 

 est circiter decem et novem marchas ; pondus laminarum 

 emptarum cum eo fuit circiter duas marchas, numerus lamina- 

 rum, viginti quatuor: totum insimulponderavit xxi marchas, 

 et unum stellingum precisum fuit ni» et lx lib. parisien- 

 sium ». 



