MÉMOIRES. ■ 571 



Écoutez cet hymne de mort : les dures consonnes s'y 

 heurtent comme les épées ; les âpres voyelles tantôt 

 g-rjncent comme le fer sur le .fer, tantôt râlent, 

 rauques et g'uttnrales , comme le dernier cri des 

 mourants. Si parfois elles deviennent sourdes et 

 épaisses, c'est pour imiter le bruit d'une pluie de 

 sang-. Ici plus de musique inhérente à la parole : ]■'■ 

 discours bondit , rapide , bref, précis comme le galop 

 du coursier ; le vers n'est plus scandé : la consonnance 

 de la rime en fait, toute l'harmonie, et ses pas égaux 

 se comptent par syllabes: è, u, eu, xju , an , in , on, 

 un, ouin, voilà les émissions vocales qui mettent le 

 plus à l'aise ces gosiers farouches que les bises aiguës 

 menacent, et qui ne se dilatent complètement que 

 pour répondre aux formidables interjections de 

 l'aquilon ou de l'armée assaillante. 



Quelle musique sera maintenant l'expression idéale 

 de cette indomptable activité ? Un octacorde large- 

 ment diatonique , dont les rapports d'intervalle 

 très-simples, une mesure mathématique, une ca- 

 dence rég'ulière , préciseront le sens mélodique. Entiu, 

 dans cet octacorde, l'esprit aura la faculté de per- 

 cevoir des rapports multiples d'intervalles dans une 

 seule émfssion sonore, et les rudiments de l'harmonie 

 moderne seront créés. 



Cette harmonie, la science des Grecs l'avait sans 

 doute- soupçonnée au temps de décadence ; mais elle 

 ne la supposait pas^. capable de devenir un élément de 

 leur musique, parce qu'elle eût contrarié ou même 

 étouffé l'harmonie incomparable de leur rhythme 

 poétique. 



A peine le v siècle de notre ère sonuait-il sa 



