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indispensable des auxiliaires pour la conjug-aison. 



Les seules différences qui distinguaient les langues 

 romanes consistaient au Nord dans des voyelles plus 

 sourdes articulées par des consonnes plus fdïtes, 

 tandis que le Midi caressait, pour ainsi dire, l'émis- 

 sion éclatante du son par des articulations flexibles 

 et onctueuses. Les besoins de ces nouvelles sociétés 

 s'étaient donc créé -un langage propre : pouvaient-ils 

 rester impui.ssants à se trouver une tonalité? Nulle- 

 ment. — L'art grégorien était synthétique par ses 

 quatorze modes ayant chacun son caractère' et son 

 rhythme indéfini : l'art mondain , pour devenir plus 

 précis, plus analytique, lui emprunta seulement 

 deux modes, l'un triste et doux, l'autre éclatant et 

 animé, dont il centupla les ressources par la richesse 

 de jour en jour croissante de l'harmonie et du 

 rhythme , soumis à des combinaisons mathématique- 

 ment raisonnées. C'est ainsi que les premières 

 chansons en langue vulgaire se mesurèrent tout 

 d'abord régulièrement à deux, ou à trois temps , et 

 que la lourde diaplionie des quartes , des quintes et 

 des octaves s'unit à celle des tierces et des sixtes. 



Les instruments à archet Crwt, Goudok, connus de 

 temps immémorial des bardes welches et "des paysans 

 slaves, devinrent, avec la cornemuse des Gaëls, 

 l'élément des concerts profanes. Toutefois les ten- 

 dances harmoniques de l'art nouveau se manifestèrent 

 surtout eu France et dans le nord de l'Europe; le génie 

 expansif de l'Italie se complut toujours à reproduire 

 dans sa mélodie quelque chose du luxe oriental, et . 

 l'Espagne, si passionnée, déploya sa danse .sur de.*^ 

 l'hythmes aussi hérissés que ses sierras. 



