MÉMOIRES. 575 



D'où Viennent ces accents profondément émus'' 

 Quels sont ces accords pleins et suaves qui cherchent 

 à s'enchaîner par une succession log-ique? C'est le 

 xir siècle qui entonne ses chansons de g-estes '^es 

 tensons et ses sirventes. Ici, les troubadours chantent 

 leurs amours et leyrs colères ; là, les trouvères, leur« 

 récits héroïques et leurs aspirations idéales. Les idiomes 

 se sont colorés, ennoblis pour la poésie, et demandent 

 à la musique des notes plus expressives ; le sentiment 

 revendique son rôle dans la trinité humaine. Les 

 croisades ébranlent le monde ; les communes sont 

 octroyées ; les serfs, affranchis , et le diag-ramme chro- 

 matique devient nécessaire à la musique pour ré- 

 pondre à des passions nouvelles. 



En effet Marchetto de Padoue signale le premier au 

 xiir siècle , l'avènement du g-enre chromatique soùs le 

 nom de musique feinte; et dès lors, à mesure que 

 1 action du sentiment s'accroît dans la société , le rôle 

 de l'accent chromatique g-randit ; si bien que à la 

 fin du xvr siècle , un effort de g-énie révèle à Claude 

 Monteverde que le demi-ton est devenu la seule base 

 possible de notre tonalité pour réaliser le drame 

 lyrique. Mozart et Rossini , deux siècles aprè. 

 portent ce drame au plus haut point de perfection 



Ah! maintenant je partag-c complètement la 

 pensée de M. Joseph d'Ortig-ues, qui, dans un avenir 

 peu eloig-né peut-être, entrevoit une nouvelle union 

 de la parole et de la musique pour décupler leur 

 puissance (1). C'est donc à tort qu'on s'obstine , dans 



_ (1) Le parallèle entre les idiomes et les systèmes musicaux 

 indiques par dom Jumilhac. Brossard etFabre d'Olivet a 

 «te supérieurement développé ^ar M. J. d'Ortigues. Je n'ai lait 



