MÉMOIRES. 581 



tétracordes '(ïMëài^tie^/'q'if lin ^tôil sépai'e entre fa et 

 soî'.' iÇliaque tétracorde renferme deux ,toi^s, et un 

 dêmî^ton, symétrie sonore dont la -tonalité jtJseruW 

 iQierveilleux parti. Le rapport numérique de vibrations 

 entre deux sons qu'un ton sépare se représente par 

 I , c'est-à-dire huit vibrations pouj' de iP(liHS gîya;y% 

 et neuf pour son conjoint ascendant. - ■> ^ ■ •= " 

 Q^iDeux tonalités essentiellement diiïérentes sont basées 

 iUpïlag^mme vJt, ré, rm, fa, sol, la, si , ut : la tona- 

 lité diatonique ou grég^rienn,ei,f;i'p©iuî-o4e/, chant 

 eêc'Msiâstique-, la tonalité chromatique ou montever- 

 dienne, pour la musique moderne (1). Dans l'une et 

 l'autre tonalité , en intervertissant l'ordre successif de^ 

 tons et des demi-tons, on change le mode de la 

 ^amme ; mais , dans le principe de ce changement de 

 mode , le plain-chant diffère radicalement de la 

 musiquéi^ « •i^a ^ ij\ ^ ^a* , t> 



Formation dg^ inodeg 4y plam-chant. 



Le plain-chant , en variant la répartition des tons 

 et des demi-tons par le déplacement de la tonique réa- 



(l'j La tonalité du chant ecclésiastique a été définitivement 

 constituée par le pape saint Grégoire le Grand à la fin du 

 vie siècle. La tonalité chromatique , que je désigne sous le nom 

 de monteverdienne , est le résultat d'une transformation com- 

 plète opérée dans l'art, vers 1595, par l'italien Claude Monte- 

 verde. Cette révolution, que les historiens de la musique 

 n'avaient pas comprise jusqu'à nos jours , a été démontrée 

 par M. Fétis, qui, en cent endroits , en explique les causes et 

 les développements progressifs. 



