bM^^] CONGRÈS SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



nun,iériqiie des vibrations se représente pari I7. Quantc j 

 anji demi-tons do-dè ^ ré-reu, ré-ra , wî-md,--.etcJfioôii; 

 sont, des demi-tons majeurs de cinq commas. "irit ''.dfM 

 La tpnalité grég-orienne n'a jamais partagé les tons m 

 de sa , g'auime par des cordes mobiles, 1 excepté cepen-^it 

 dant, J,e ton la-si, dans lequel zeu s'interposa acCideB-" 

 tellement pour descendre h la, ou éviter entre si et fa ' 

 une relation de trois tous ou triton, relation destruc^ u 

 tive du genre purement diatonique : car ce genre, '.; 

 dans lequel 1,'octacorde de chaque mode est formé: de: j^^ 

 deux tétracordes, renfermant chacun deux 'itoiiSfr;çtm 

 un demi-ton dans quelque ordre qu'il se présente ,|.iŒljè 

 peut admettre le tétracorde fa-sol~la-si , composé ide^h 

 trois tons. Ce tétracorde subversif était appelé «par 'lesèJ 

 anciens auteurs dmèo/m m mwsîco, r, iti? ■vifri.ur.i 



La tonalité monteverdienne est bien moins richte quei 

 sa sœur dans le genre purement diatonique : elle ne 

 compte que deux modes : le majeur, qui n'est autre 

 que la gamme-type : tonique, ton, ton, demi-ton, ton, 

 ton, ton , demi-ton; le mineur, dont la gamme ascen- 

 dante se formule ainsi : tonique , ton , demi-ton , ton , 

 ton, ton, ton, demi-ton; et la gamme descendante . 

 octave de la tonique , ton , ton , demi-ton ,lon , i6n\ demi- . 

 ton, ton. La double échelle du mode inineùr renferme 

 ainsi trois demi-tons différents : l'un, ci'u secoiitt degré 

 au troisième; l'autre, du septième au huitième degré ;^ 

 enfin le dernier, du sixième degré au cinquièriie. ' On . 

 verra par la suite que cette abondance de demi-tons 

 enrichit le mode mineur d'une très-graiidje 'vafîefe 

 d accents expressifs. , ^ . 



Au premier aspect, les deux seuls modes djafo- 

 niques de la musique moderne doivent paraître "une 



