588 CONGRès SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



Enfin la médiante et la sus-dominante, seules 

 cordes qui varient daîî s leé cTiang-emehts clii iildde , 

 sont par excellence les intonations adverbiales , 

 puisqu'elles seules modifient hi. manière oii le mode' 

 d'existence de la g-amme. Au resté, cette existence est 

 toujours énergiqiiement afllrmée par la sus-médiante 

 et la sensible , c'est-à-dire lè tritbh'.'"'! ^'[^^' aaïquiKm 

 Ce rôle capital du trîtoîl dans la't'ohatftë'm'od'erne 

 la sépare donc radicalement du plain-chant : lé 

 triton suscite inévitablement les successious chroma- 

 tiques, essence de "^la, musique môcierne ; ' le plain- 

 chant les repoUssèi'-I*^'^ oilijvistni'J .9mmi5'g al ab no- 

 Substantif , proûôiii ; ■ ' ia'dj'ëctîf , "' v^èrbe ■;' ' ^^ad^éf^'é',' 

 conjonction, interjection surtout)', la' tonalité' a, 

 tout tiré de la gramme type , qui désormais peut se 

 formuler ainsi : tonique , sus-tonique , médiante , 

 sus-médiante, dominante, sus-do'tninante , sensible, 

 tonique. La mélodie peut naître maintenant : mettant 

 en rapport tous ces éléments , et les combinant par la 

 log-ique infiexible des lois tonales , elle formulera la 

 proposition musicale , et réalisera , de syllog'isme en 



syllogisme , l'entier développement, du discours. 



■ ai ,9>.\-s)[ 



Mélodie, harmonie', grammaire, syntaxe. 



Pour mettre en rapport les parties du discours mu- 

 sical , la tonalité procède par deux modes de combi- 

 naisons : 1" la mélodie; 2" l'harmonie. 



La mélodie combine les rapports par succession; 

 l'harmonie , par groupe de sous simultanés ou accords. 



