592 CONGRÈS SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



Dans le plain-chant, toutes les successions mélo- 

 diques possibles, toutes les harmonies qui en sont la 

 conséquence nécessaire, se renferment dans l'emploi 

 des consonnances parfaites, imparfaites et mixtes. Le 

 g-enre diatonique ne peut , par essence , dépasser 

 cette limite. Son domaine d'expression n'en est pas 

 moins immense; car la constitution particulière de 

 chaque mode oblig-e chaque son et chaque intervalle 

 à changer de fonction en passant d'un mode à l'autre. 

 Dans les successions mélodiques , cette métamorphose 

 de l'intonation reste vag-ue; mais l'harmonie est là 

 pour la préciser : l'harmonie est donc un élément 

 indispensable de l'art grégorien. C'est pour avoir 

 méconnu cette rigueur logique que tant d'hommes 

 éminents ont dépensé en pure perte des trésors 

 d'érudition à discuter si le plain-chant peut admettre 

 l'harmonie : il ne l'admet pas : il l'a créée , il l'exige, 

 sous peine d'abdiquer sa puissance comme art. 

 Toutefois l'harmonie du plain-chant ne peut être que 

 consonnante par rémission simultanée des cordes 

 principales de chaque mode et de leurs cordes 

 expressives dans quelque ordre que ce soit. Loin du 

 plain-chant le triton , dont la présence ne doit être 

 soupçonnée ni dans un accord ni même dans une 

 succession mélodique ! 



Chaque mode engendre des accords , des successions, 

 qui le caractérisent, jaillissant de son unité, et 

 circulant , comme une sève sonore , de la finale à la 

 dominante, de la médiante aux deux pénultièmes qui 

 entourent la finale. Les successions et les accords 

 découlent deja dominante , centre du mode. 



Le fond de la mélodie et de l'harmonie moderne 



