MÉMOIRES. 593 



repose sur les mêmes consonnances ; mais l'art de 

 Monteverde leur réserve seulement les rôles de 

 sulDstantif, d'adjectif, d'adverbe, de conjonction et 

 d'interjection; quant aux verbes, les voici : 



Le triton (quarte majeure, troistons, six demi-tons, 

 cent vibrations environ contre soixante-dix, quatre 

 deg"rés de la sus-médiante à la sensible ) -, la quinte 

 mineure (cinq degrés diatoniques de la sensible à la 

 sus-médiante, deux tons et deux demi-tons, six 

 demi-tons, cent vibrations environ contre soixante 

 et onze), le triton et la quinte mineure, par leurs 

 rapports compliqués , frappent vivement l'esprit , le 

 font douter du mode, et même de la tonique. 

 Identiques comme sonorité, ces deux intervalles peu- 

 vent se substituer l'un à l'autre. L'attraction de deux 

 cordes principales leur imprime une tendance invin- 

 cible, en vertu de laquelle la sus-médiante descend 

 sur la médiante, et la sensible monte à la tonique. 

 Mais, si , mobilisant ses cordes, le triton se transforme 

 en quinte mineure , dont une autre tonique sollici- 

 tera l'intonation inférieure en même temps qu'une 

 autre médiante contraindra le son supérieur à des- 

 cendre, l'esprit, perplexe à l'audition de cet inter- 

 valle, réclamera impérieusement un substantif et 

 un attribut. La même transformation peut s'opérer 

 dans la quinte mineure. Le triton et la quinte 

 mineure sont deux consonnances appellatives ; leur 

 présence répand la vie partout -. ils sont pour la 

 tonalité le verbe vraiment substantif, l'affirmation 

 de l'existence. 



La seconde majeure (ton, deux degrés, quatre- 

 ving-t-huit vibrations contre cent ) ; la septième mi- 

 n. 38 



